Desaz¨®n

Casi 40 a?os ha tardado en llegar a Madrid La balsa de la Medusa, una obra directa, comunicativa y emocionante a la que en tiempos se adhiri¨® ese calificativo de comprometida que hoy, cuando el tiempo ha pasado por ella sin vencerla, resulta ciertamente innecesario. La historia de los pobres n¨¢ufragos de la fragata francesa Medusa -tambi¨¦n los hubo ricos, pero esos se salvaron-, un episodio de las guerras coloniales de principios del XIX, le sirve a Henze para enfrentar la vida a la muerte, o sea, el destino de los "demasiados" al de los privilegiados que pueden escapar a ¨¦sta.

Si su estreno en 1968 constituy¨® un esc¨¢ndalo may¨²sculo -mucho m¨¢s pol¨ªtico que art¨ªstico-, su audici¨®n se sigue hoy con la desaz¨®n que provoca lo que no cuadra con el hombre civilizado, lo que a¨²n vive en una memoria colectiva que ve c¨®mo cambian los actores mientras permanecen las situaciones, como los ba?istas al d¨ªa siguiente del tsunami.

Gran trabajo de Pons al frente de la Orquesta y el Coro Nacionales. Aqu¨¦lla volvi¨® a mostrar la disciplina y la buena disposici¨®n del primer episodio del ciclo dedicado a Henze y las voces respondieron con atenci¨®n a los requerimientos expresivos de una parte nada f¨¢cil. La soprano Camilla Nylund -La Muerte- y el bar¨ªtono Christian Hilz -el mulato Jean-Charles, protagonista del episodio- estuvieron impecables, ella lejana y fr¨ªa, ¨¦l testigo de lo inevitable. Luis ?lvarez narr¨® e hizo de Caronte con claridad y ese distanciamiento que pide esta suerte de dramaturgia. Para abrir boca se nos dio una correcta versi¨®n de la Obertura n¨²mero 3 de Bach que no hac¨ªa ninguna falta.