Dolor de intoxicaci¨®n masiva

El cine norteamericano tard¨® en levantar acta del trauma colectivo que supuso la guerra de Vietnam pero, cuando lo hizo, su posici¨®n ideol¨®gica no dej¨® excesivo margen para la ambig¨¹edad. En la era abierta por el 11-S, los periodos de duelo parecen haberse abreviado y el melodrama postraum¨¢tico florece cuando el prefijo pos se revela a¨²n prematuro. La vida sin Grace permite aventurar una explicaci¨®n para tanta urgencia: el subg¨¦nero ha sido reciclado como perversa forma de cine de propaganda para unos tiempos demasiado afines a la pornograf¨ªa sentimental.

La vida sin Grace aborda un tema cargado de posibilidades: la negociaci¨®n con el dolor, el horror, la muerte y la ausencia por parte de la generaci¨®n de la inmadurez, en cuyo vocabulario emocional no existen las palabras mayores. John Cusack, que agota el repertorio expresivo de la cara de bacalao, da vida al hombre gris que acaba de perder a su esposa en la guerra de Irak. Incapaz de verbalizar la tragedia, emprender¨¢ junto a sus hijas un viaje elegiaco en direcci¨®n a un parque tem¨¢tico que acabar¨¢ convirti¨¦ndose en escenario de la catarsis emocional.

En la pel¨ªcula de James C. Strouse todo invita a que los corazones implosionen, pero, a mitad de recorrido, el cineasta comete la debilidad de mostrar demasiado bien su agenda oculta: el personaje interpretado por Alessandro Nivola -caricatura gruesa de todo opositor a la guerra- delata la soterrada violencia ideol¨®gica bajo tantas capas de melaza.

Tr¨¢iler de 'La vida sin Grace'