"Mientras nadan, cuentan del 1 al 8"

Salvador Niebla (Ceuta, 1960) es un m¨²sico acad¨¦mico y polifac¨¦tico. Trabaj¨® con Miguel R¨ªos, Serrat, Enrique Morente y la Orquesta Mondrag¨®n, y estableci¨® un r¨¦cord Guinness de 27 horas tocando la bater¨ªa sin interrupci¨®n. Ahora participa en los Juegos de Pek¨ªn gracias a su colaboraci¨®n con la seleccionadora espa?ola de sincronizada, Anna Tarr¨¦s. Las nadadoras, Gemma Mengual y Andrea Fuentes, que ayer se clasificaron en segunda posici¨®n para la final de d¨²os, recurren a ¨¦l para que les d¨¦ las notas exactas, los sonidos precisos, para poder expresar su talento.

Pregunta. ?Cu¨¢l es su mayor contribuci¨®n al equipo?

Respuesta. La rutina libre es la parte m¨¢s art¨ªstica de la prueba, y es donde los ¨¢rbitros suelen puntuar mejor. Para este ejercicio hemos intentado aportar una obra muy personal que es como un traje a medida para las nadadoras, confeccionado seg¨²n sus exigencias y de acuerdo con un plan dise?ado con Anna Tarr¨¦s. El tema es como un ballet. La sincronizada est¨¢ en el l¨ªmite entre el arte y el deporte. Es un ballet acu¨¢tico. Para que sea un buen ballet, las chicas deben poder expresar algo con sentido art¨ªstico. Lo mejor es componer un tema que tenga una coherencia de principio a fin. A veces, los equipos de sincronizada se autolimitan con mezclas de discoteca que no les ayudan.

"Para que sea un buen ballet, las chicas deben expresar algo con sentido art¨ªstico"

P. ?Por qu¨¦ eligieron ?frica como tema?

R. Nos pareci¨® interesante por su atractivo r¨ªtmico, y por la cantidad de folclores, que son las fuentes musicales de la m¨²sica moderna. Dan elementos muy interesantes que sirven para transmitir la idea de la magia de la naturaleza. Al principio hay influencias de danzas de los pigmeos, con sonidos que recuerdan a las mujeres golpeando el agua con las manos para ayudar a sus maridos a pescar. Luego nos hemos inspirado en sonidos de Dakar y en los tambores de Burundi. No da para m¨¢s. S¨®lo puede durar cuatro minutos.

P. ?Qu¨¦ condiciones impone la competici¨®n a ?frica?

R. Hay ejercicios t¨¦cnicos de gran dificultad que las nadadoras tienen que hacer necesariamente si quieren obtener m¨¢s puntuaci¨®n. Hay elementos que son claves: maniobras con piernas, saltos, aceleraciones. Todos estos puntos se tienen que introducir en la obra para acompa?ar a las nadadoras, y exigen un formalismo a la composici¨®n. Son como los bolsillos del traje.

P. ?C¨®mo hacen las nadadoras para llevar el comp¨¢s bajo el agua?

R. Mientras nadan est¨¢n contando constantemente del uno al ocho. Cada comp¨¢s tiene ocho tiempos. Para ellas la pieza es una estructura num¨¦rica. Por ejemplo, en el primer comp¨¢s, en el punto siete levantan la pierna. En el siguiente, en el punto siete levantan la mano. Cada n¨²mero del comp¨¢s se traduce en un gesto. Ellas lo dividen todo en ocho y lo van colocando por compases. Detr¨¢s de cada rutina hay una labor intelectual brutal porque la cantidad de compases es muy grande y los tienen que saber de memoria. Es como una partitura num¨¦rica con compases binarios. Los chinos tambi¨¦n escriben las notas con n¨²meros. El ballet tiene un sistema parecido. Yo, cuando las conoc¨ª y las vi cabeza abajo en el agua, dije: '?Esto es bestial!'. No s¨®lo tienen que nadar sin respirar. Tienen que descodificar un sistema. Mengual no s¨®lo es una gran atleta, sino que posee una plasticidad y unas cualidades expresivas que la hacen ¨²nica como int¨¦rprete.

P. ?Qu¨¦ sonidos se escuchan mejor bajo el agua?

R. Aunque el agua es buen conductor, es necesario introducir arreglos percusivos m¨¢s agudos. Se hace con sampleador, una base de datos de efectos sonoros: lluvia, gotas, r¨ªos...

P. Dice Mengual que sus arreglos la ayudan a superar momentos complicados cuando est¨¢ sumergida. ?A qu¨¦ se refiere?

R. Para los ejercicios de d¨²o ellas han elegido una kalinka, el cl¨¢sico ruso, y el Requiem del fuego, de Nicholas Lens. Ocurre que son temas que no est¨¢n pensados para ser bailados bajo el agua. La r¨ªtmica no est¨¢ muy clara. Para bailar en una piscina necesitas marcar muy bien los tiempos.

P. ?Y en qu¨¦ consisten sus arreglos?

R. La kalinka est¨¢ interpretada con una balalaika, y el problema es que el ritmo no se mantiene constante. Cambia de velocidad. Hay momentos de lentitud, en los que hay un espacio. Esto puede desorientar a las nadadoras para contar los compases. Estamos hablando de dos chicas que tienen que hacer el mismo gesto en la misma cent¨¦sima de segundo. Si se descoordinan pierden puntuaci¨®n. Para evitarlo, en esos espacios he introducido secuencias r¨ªtmicas que sirven de orientaci¨®n y les ayudan a contar. En la kalinka, el engranaje r¨ªtmico lo hice con unas panderetas. En los trozos espaciados de Flamma he introducido instrumentos de percusi¨®n punzantes: tambores toms, un tri¨¢ngulo y un cencerro. Hacen un sonido, cloc-cloc-cloc, que marca muy bien el ritmo y se escucha bajo el agua. Sin esas referencias correr¨ªamos el riesgo de que una levante la pierna antes que la otra. Con los arreglos se echan al agua con m¨¢s seguridad.