Leyenda del tiempo

Tercer largometraje de un cineasta cuya identidad se define tambi¨¦n en los alrededores de la expresi¨®n cinematogr¨¢fica -del intercambio epistolar/audiovisual a la instalaci¨®n art¨ªstica-, Los condenados corre el peligro de ser interpretada bajo la luz del malentendido: no se trata del primer trabajo de ficci¨®n de Isaki Lacuesta, sino de un paso m¨¢s en la construcci¨®n de un discurso de avasalladora coherencia, siempre atento a las mutuas intoxicaciones entre realidad y ficci¨®n, entre el hecho y la leyenda. De hecho, Los condenados es la consecuencia afortunada de un proyecto documental que no lleg¨® a buen t¨¦rmino, pero cuyo proceso de documentaci¨®n nutre las estrategias de una singular puesta en cuesti¨®n de la herencia de un cine pol¨ªtico que, aqu¨ª, libra un pulso con el presente y con la mirada de una generaci¨®n dispuesta a formular pertinentes preguntas.

Lacuesta es tan generoso con el espectador como con sus personajes

En los primeros minutos, unas manos levantan una piedra que revela la presencia de un grupo de hormigas: es el arranque de un elegante plano secuencia que culmina en la figura de uno de los j¨®venes trabajadores de la excavaci¨®n refresc¨¢ndose con una cantimplora. Quiz¨¢s es inoportuno proponer una lectura simb¨®lica, pero en este pr¨®logo podr¨ªa estar cifrado el sentido ¨²ltimo de una pel¨ªcula que habla del pasado como hormigueo atormentante y sus negociaciones con el porvenir. De c¨®mo, en suma, el pasado se filtra en un presente que exige revisar ideas recibidas sobre hero¨ªsmo y compromiso. No parece casual que el personaje que cierra la secuencia sea una de las presencias m¨¢s problem¨¢ticas de un conjunto que toma la firme decisi¨®n de no verbalizar sus tesis, de dejar que todas las aristas del discurso se manifiesten de forma org¨¢nica a trav¨¦s de lo que se est¨¢ contando. Lacuesta habla de manera transparente, universal y tan generosa con el espectador como con sus personajes.

El escenario de Los condenados es una excavaci¨®n cuyo objetivo es encontrar los cad¨¢veres de un grupo de guerrilleros exterminado por los militares. Alrededor, algunos supervivientes, con dispares cargamentos de culpa y cuentas pendientes que Lacuesta y su coguionista Isabel Campo ir¨¢n desvelando de manera progresiva, sin crispar el discurso, sirvi¨¦ndose de un reparto prodigioso y de un escenario que se desliza, literalmente, hacia las neblinas de la ambig¨¹edad. Los condenados fluye con aparente levedad que se intuye resultado de constantes interrogaciones sobre fondo y forma. En ocasiones, la forma se hace palpable, como oportuno signo de puntuaci¨®n en el discurso: en particular, un desv¨ªo en forma de primer plano sostenido sobre la actriz B¨¢rbara Lennie, coraz¨®n de la pel¨ªcula e inesperada amplificaci¨®n de su sentido. Con todo, la elocuencia forma parte de la misma piel de la pel¨ªcula y se manifiesta en registros tan sutiles como el de la imagen de Andrea contemplando, a trav¨¦s de la mirilla de su habitaci¨®n, la conversaci¨®n nocturna entre sus viejos camaradas.