Los festivales de cine no quieren pel¨ªculas hechas por robots

El Festival Internacional de Cine de San Sebasti¨¢n, que ech¨® el cierre este s¨¢bado de su 72 edici¨®n, ha servido de puesta de largo de numerosas producciones que estrenan la temporada en el circuito de premios. Entre ellos, los Goya, cuya edici¨®n 2025 trae importantes novedades. Los acad¨¦micos no quieren que un robot recoja el cabez¨®n a la mejor m¨²sica o canci¨®n original y, por primera vez, las bases del concurso exigen que compositores y productores garanticen que la melod¨ªa no se hizo con inteligencia artificial (IA). Es un importante precedente que refleja una preocupaci¨®n creciente en la industria cinematogr¨¢fica: los l¨ªmites ¨¦ticos y legales de la IA.

En detalle, las bases de los Goya 2025 rechazan literalmente el uso de la IA ¡°como medio generador¡± para la creaci¨®n de la m¨²sica a concurso. Aunque hay matices. David Fuentes, abogado de Bird & Bird, analiza que dichas condiciones no impiden utilizar esta tecnolog¨ªa ¡°como mera herramienta de apoyo¡±. En opini¨®n del letrado, ser¨ªa posible, a priori, que una canci¨®n mejorada a base de algoritmos se alzase con el premio, siempre y cuando quien haya llevado la batuta de la composici¨®n sea una persona. En ese caso, el resultado podr¨ªa no considerarse obra de un robot ya que ¡°la decisi¨®n creativa del sistema de inteligencia artificial quedar¨ªa afectada¡±, explica Fuentes. Asimismo, no hay que obviar que se trata de premios art¨ªsticos y, como indica, ¡°arte es lo que hace un artista, es decir, una persona¡±.

Los creadores (guionistas, directores, actores¡­) llevan d¨¦cadas explorando con herramientas que han transformado su trabajo. Pero ?c¨®mo digerir esta revoluci¨®n tecnol¨®gica cuando ya es posible crear pel¨ªculas sint¨¦ticas ¨²nicamente a partir de prompts o instrucciones? Por ejemplo, ¡°haz una pel¨ªcula sobre Romeo y Julieta al estilo Tarantino¡±.

La cuesti¨®n abre un debate ¨¦tico, por un lado, y otro de corte legal, por otro. ¡°Existe una sensibilidad en relaci¨®n con el lugar que debe ocupar la inteligencia artificial en el campo de la creaci¨®n¡±, reconoce Violeta Arnaiz, directora de propiedad intelectual tecnol¨®gica en Pons IP. En este sentido, la experta observa una tendencia a prohibir, con importantes matices, obras creadas por IA en bases de concursos, cert¨¢menes o contratos de obras de tipo art¨ªstico. Una especie de instinto de supervivencia que el a?o pasado moviliz¨® a los guionistas de Hollywood en una hist¨®rica huelga en la que se ondearon mensajes como AI has no soul (la IA no tiene alma) o No pages without fair wages (no hay p¨¢ginas sin salarios justos).

Desde el punto de vista jur¨ªdico, el debate sobre la IA en el cine gira en torno a la propiedad intelectual, ¡°el motor del sector audiovisual¡±, subraya Mabel Klimt, socia directora de Elzaburu. Uno de los problemas actuales es c¨®mo mantener el monopolio de las obras creadas por algoritmos. Hay dos corrientes, explica la experta: mientras algunos especialistas rechazan la autor¨ªa de los robots porque la ley de propiedad intelectual exige que intervenga un humano, otros creen que podr¨ªa otorgarse alg¨²n derecho a los prompters, es decir, a quienes formulan la idea. Pero esta postura choca con la norma, que no reconoce este matiz.

Del otro lado, hay quien pone el dedo en la posible vulneraci¨®n de los diversos derechos sobre los miles de historias y obras que los robots engullen para aprender y generar contenido. En EE UU ya hay batallas legales por el copyright en esta direcci¨®n. En 2023, por ejemplo, un grupo de artistas demandaron a tres compa?¨ªas que usan Stable Diffusion, una IA que genera im¨¢genes.

¡°El problema est¨¢ en la dificultad que conlleva detectar cu¨¢ndo se usa IA, por ejemplo, en creaciones de guiones y m¨²sica¡±, se?ala Nerea Sanjuan, directora en el ¨¢rea de cultura, entretenimiento y deporte de Andersen. Adem¨¢s, existe cierto vac¨ªo normativo. El flamante Reglamento de Inteligencia Artificial europeo solo exige transparencia, por ejemplo, indicando la existencia de contenido generado o manipulado artificialmente. Por eso, ¡°los contratos con creadores incluyen cada vez m¨¢s cl¨¢usulas que piden saber si se han usado herramientas y exigen que este sea l¨ªcito¡±.

El Ministerio de Cultura ya veta en los premios a las obras creadas ¨ªntegra y exclusivamente por IA. En una gu¨ªa lanzada este a?o, subraya que su uso debe respetar a los autores y, en su caso, remunerarles. La convocatoria de ayudas a la producci¨®n 2024 del ICAA (Instituto de la Cinematograf¨ªa y de las Artes Audiovisuales) exige garant¨ªas sobre el cumplimiento de la normativa de propiedad intelectual.

Los autores

Los creadores, por su parte, tienen que tomar decisiones. ¡°Algunos optan por la restricci¨®n y el control de da?os y otros por la experimentaci¨®n¡±, expone Mabel Klimt. Seg¨²n apunta la experta, ya hay plataformas que han prohibido por contrato la entrega de material elaborado por IA.

Para Paco Torres, director, productor y consejero delegado de Blend Studios, es urgente regular esta situaci¨®n y defiende que debe establecerse un sistema de compensaci¨®n para los autores. ¡°Cualquier trabajo que se coja de las redes tiene que generar una tarifa¡±, zanja. Como director creativo de Lunaaran Media ha experimentado con la IA, por ejemplo, en un anuncio para New Balance, pero explica que no comercializa contenido sint¨¦tico. ¡°Usamos IA porque hay que entenderla para avanzar como empresa y es ¨²til para presentaciones y previsualizar resultados¡±. La IA permite que creadores con ideas y poco capital puedan hacer realidad sus sue?os, pero ¡°no puede ser la ley de la selva, el humano siempre debe tener el control¡±, concluye.