Juan Mayorga: ¡°Hay un tipo de teatro que est¨¢ siendo censurado por la crisis¡±

Juan Mayorga (Madrid, 1965) ha encontrado un oasis en medio de la capital. A tres minutos de la ruidosa calle Doctor Esquerdo, su piso, en un edificio de 1948, se sumerge en silencio. Es ¨¦l quien abre la puerta de la vivienda: ¡°Os voy a ense?ar la casa¡±. El dramaturgo parece haberse librado de la crisis que ha reducido en 17.700 (un 26%) las representaciones teatrales entre 2008 y 2013. El Premio Nacional de Literatura Dram¨¢tica le coron¨® en 2013 como uno de los pilares de la creaci¨®n teatral espa?ola. ?l act¨²a como si no lo supiera. Presenta a su hija, que no ha ido hoy al colegio (¡°Est¨¢ malita¡±), y a su gato, Tormenta. Se interesa por el funcionamiento de la c¨¢mara de v¨ªdeo. Agita los pies contra el parqu¨¦ cuando las ideas se resisten a salir de su boca. Mira. Pregunta. Habla del teatro con pasi¨®n.

Pregunta. ¡°Muchos piensan que desde que el teatro existe se habla de crisis teatral. No es as¨ª¡±. De esta forma comienza un art¨ªculo de 1976 publicado en EL PA?S. ?Es el teatro un enfermo eterno?

Respuesta. Heiner M¨¹ller [dramaturgo alem¨¢n] dec¨ªa que el teatro es crisis. El teatro vive de las situaciones inestables que se convierten en conflictos f¨¦rtiles para la creaci¨®n. Y en lo econ¨®mico, el teatro, que se ha hecho en palacios y en caminos, es un arte preparado para resistir toda crisis. Ese dispositivo que crearon los atenienses es extremadamente ambicioso pero extremadamente sencillo en lo material. Nosotros podr¨ªamos decir: ¡°vamos a hacer teatro esta tarde¡± sin otros medios que los que ahora est¨¢n en nuestras manos. El teatro puede responder a cualquier crisis y sobrevivir¨¢ a cualquier crisis.

P. El teatro no se enfrenta a los cambios tecnol¨®gicos que afronta el cine, la m¨²sica grabada, e incluso los libros. Y pese a eso, ha perdido m¨¢s de cinco millones de espectadores desde 2007. ?Qu¨¦ est¨¢ pasando?

R. Por un lado, los ciudadanos tienen menos renta. Y si escuchas que incluso est¨¢n dejando de ir a la farmacia, c¨®mo no van a dudar antes de comprar una entrada. Cuando se dan esas circunstancias, la pol¨ªtica cultural de un Gobierno responsable deber¨ªa ser ayudar a los ciudadanos a acercarse al teatro. Y est¨¢ pasando lo contrario. La famosa aplicaci¨®n del IVA del 21% es una pol¨ªtica disparatada, tanto m¨¢s si la comparamos con lo que est¨¢ ocurriendo en Francia o Alemania, o incluso en pa¨ªses intervenidos como Grecia. En el IVA somos r¨¦cord europeo, y est¨¢ haciendo mucho da?o. Pero hay que decir que en los ¨²ltimos a?os, al mismo tiempo que se est¨¢n cerrando salas, est¨¢n apareciendo otras.

P. Estas nuevas salas, que prescinden en algunos casos incluso del patio de butacas, o formatos como el microteatro, ?son un nuevo modelo o un parche?

R. Creo que hay que saludarlo como una respuesta a una situaci¨®n econ¨®mica dif¨ªcil. Precisamente espect¨¢culos muy ampulosos de otros tiempos pecaban de una falta de confianza en el actor y en el espectador. Si el actor es elocuente no necesita m¨¢s que la complicidad del p¨²blico. Y por otro lado, frente a ¨¦pocas muy autoritarias desde el propio hecho teatral, donde se sosten¨ªa que hab¨ªa una, o dos, o tres formas de hacer teatro, lo que nos encontramos en la cartelera madrile?a es una enorme diversidad. Aunque hay ciudades donde la oferta es m¨¢s pobre que hace seis o cinco a?os.

P. ?Hay alg¨²n tipo de teatro que la crisis no permita?

R. Los teatros municipales, dirigidos por Ayuntamientos descapitalizados, acaban confiando solo en determinados productos que, o bien son muy f¨¢ciles para muchos espectadores, o bien est¨¢n liderados por actores famosos, que a veces son extraordinarios y a veces no son los mejores. Hay un tipo de trabajo que est¨¢ siendo censurado. Eso es malo para las compa?¨ªas, que no pueden mostrar ese trabajo; es malo para el espectador, que no puede acceder a ese espect¨¢culo; y finalmente es malo para la ciudad entera. Una ciudad sin teatro es m¨¢s pobre, menos capaz de imaginarse a s¨ª misma de otra manera, y por tanto es m¨¢s fr¨¢gil frente a esta crisis y frente a cualquiera. Y ah¨ª es donde debe intervenir la pol¨ªtica cultural.

El teatro, que se ha hecho en palacios y en caminos, est¨¢ preparado para resistir a todo

P. ?Est¨¢ el p¨²blico dispuesto, emocionalmente, a dejar sus problemas del d¨ªa a d¨ªa y entrar en una sala donde se le enfrenta a m¨¢s conflictos?

R. Por utilizar una imagen de [Walter] Benjamin, una obra de teatro habr¨ªa de ser capaz de asaltar a un espectador como un asaltador de caminos al confiado paseante. Si el teatro no es capaz de desestabilizar de alg¨²n modo las convicciones del espectador, si no es capaz de ponerle ante buenas preguntas, est¨¢ siendo irrelevante. Hay espectadores que agradecen un arte que los sorprenda, que abra heridas. Y ese es el espectador para el que debemos trabajar. Para el que solo busca obediencia, o eso tan triste que es matar el tiempo, ya hay una industria cultural trabajando con enorme eficacia.

P. Solo el 21% de los espa?oles ha ido al teatro al menos una vez en el ¨²ltimo a?o. ?Qu¨¦ hay que hacer para que el resto se acerque a una sala?

R. Mi primera experiencia teatral en Francia fue con una compa?¨ªa muy modesta, que representaba una de mis obras en un teatro perif¨¦rico. Hac¨ªa una noche de perros. Vi 50 espectadores y percib¨ª que no eran familiares de los actores (que tampoco eran famosos) y, por supuesto, no hab¨ªan ido ni por la obra ni por m¨ª. ?Por qu¨¦ estaban all¨ª esas personas??Por qu¨¦ hab¨ªan dejado una casa caliente donde probablemente hab¨ªa una pantalla con los mejores actores del mundo? Hab¨ªan salido por el teatro mismo, porque el teatro los hab¨ªa envenenado alg¨²n d¨ªa. Siempre me digo que nuestra obligaci¨®n es que esa gente vuelva. ?C¨®mo se hace esto? Recordando que el teatro debe ser un acto de amor a la gente. Descubrirlo como un lugar de cr¨ªtica y utop¨ªa. Si se hace as¨ª, el teatro ir¨¢ extendiendo su fuerza.

Un extra?o entre bambalinas

Juan Mayorga no pod¨ªa imaginar que acabar¨ªa viviendo en los escenarios. Su licenciatura en Filosof¨ªa y Matem¨¢ticas no anticipaba lo que llegar¨ªa un a?o m¨¢s tarde, en 1989: el acc¨¦sit al premio Marqu¨¦s de Bradom¨ªn, que se?ala a los dramaturgos menores de 30 m¨¢s prometedores, y por su primera pieza, Siete hombres buenos. Cinco obras m¨¢s tarde, a los 34 a?os, el Centro Dram¨¢tico Nacional daba vida a sus Cartas de amor a Stalin, dirigida por Guillermo Heras, compinche habitual del escritor: "El hecho de que se apostase por un autor joven fue un acto de confianza y de paciencia conmigo que agradezco mucho. Siento que hay gente ahora mismo que merece esa paciencia y esa confianza, probablemente m¨¢s de la que yo recib¨ª".

Sus obras han sido representadas en 31 pa¨ªses y traducidas a 22 idiomas. Los galardones (del Nacional de Teatro a los siete Premios Max) se agolpan en su curr¨ªculo. Y sin embargo, el Mayorga reverenciado en el mundo del teatro trata de mantener la cercan¨ªa con las nuevas generaciones, como si pagara una deuda del joven Mayorga, que tantos "c¨®mplices" encontr¨®. Ha sido profesor durante a?os en la Escuela Superior de Arte Dram¨¢tico de Madrid y ahora prepara un m¨¢ster en Creaci¨®n Esc¨¦nica para la Universidad Carlos III: "Voy a contar con Blanca [Portillo] y otros... Yo creo que puede estar bien. Vivimos en un momento de redescubrimiento del teatro".