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El dilema de los museos: ?escuchar o no a Twitter?

A las instituciones culturales se les pide que se abran a la participaci¨®n del p¨²blico, tras a?os centradas en reforzar su autoridad. ?Hay l¨ªmite para la nueva democratizaci¨®n?

Dos visitantes del Museo del Prado observan El Cid (1879), de Rosa Bonheur.?
Dos visitantes del Museo del Prado observan El Cid (1879), de Rosa Bonheur.?KIKE PARa

La autoridad de los museos se ha visto desbordada. La inviolabilidad de sus criterios sobre qu¨¦ debe ser mostrado ha quedado en buena medida m¨¢s anticuada que la edad de los fondos que custodian, protegen y exponen. Desde hace dos siglos son la mayor representaci¨®n del sujeto hegem¨®nico (patriarcal, colonial, heteroc¨¦ntrico y v¨¢lido) y ese orden est¨¢ en crisis ¡°porque es excluyente monol¨ªtico y cuestionado por las miradas y las voces subalternas¡±, apunta Paul B. Preciado, fil¨®sofo asociado en el Centro Pompidou de Par¨ªs.

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Si lo que defiende se tambalea, el museo como instituci¨®n decimon¨®nica necesita un cambio de urgencia, como ha apuntado el Consejo Internacional de Museos (ICOM). Este organismo ha propuesto una nueva definici¨®n para lo que hoy son los museos. Su propuesta, cuya aprobaci¨®n se ha aplazado tras un 70% de votos en contra, reza: ¡°Los museos son espacios democratizados, inclusivos y polif¨®nicos para el di¨¢logo cr¨ªtico sobre el pasado y el futuro. Reconociendo y abordando los conflictos y desaf¨ªos del presente, mantienen los artefactos y objetos que les han sido confiados por la sociedad, salvaguardan la diversidad de la memoria para las generaciones futuras y garantizan la igualdad de derechos y el acceso al patrimonio para todas las personas¡±.

Los cambios pol¨ªticos que los movimientos feministas, queer y trans han introducido en la sociedad obligan a una nueva lectura de la historia del arte. Esa narraci¨®n ya no se puede hacer desde aquella idea del castillo inaccesible. Preciado defiende la apertura del museo al debate para que los curadores, los artistas y los p¨²blicos imaginen juntos el museo del futuro. La resurrecci¨®n de estas instituciones depende de c¨®mo animen a estos agentes externos a que construyan el relato del nuevo sujeto pol¨ªtico. Pero abrirse pol¨ªticamente no significa sustituir la l¨ªnea editorial por tuits o likes. ¡°Es absolutamente demag¨®gico: los p¨²blicos deben intervenir en la construcci¨®n del museo, pero desde dentro, como agentes activos¡±, a?ade Preciado.

La semana pasada?el Museo del Prado accedi¨® a atender una petici¨®n de un usuario de Twitter, que reclamaba la salida de los almacenes de El Cid (1879), un retrato de un le¨®n de Rosa Bonheur (1822-1899). La obra emergi¨® en 2017, cuando la exposici¨®n La mirada del otro propuso un recorrido que reflejaba la pluralidad y la diversidad actual. En aquella rueda de prensa se comunic¨® que la intenci¨®n era convertirlo en un montaje definitivo, pero termin¨® por desaparecer y sus hitos art¨ªsticos fueron almacenados. El le¨®n fue borrado del mapa y ahora ha subido a sala por primera vez de manera fija. El museo asegura que no ha sido en respuesta a Twitter, porque era una antigua intenci¨®n de Javier Bar¨®n, responsable de la pintura del XIX, pero reconoce que la demanda ha acelerado el ascenso a la primera categor¨ªa de la cuarta mujer que se expone en el Prado.

El apasionante debate que atraviesan los museos est¨¢ provocado por una demanda doble: m¨¢s participaci¨®n y mejores servicios. A estos centros se les exige que sean m¨¢s flexibles y permeables, m¨¢s transparentes, a las demandas e iniciativas del p¨²blico. Arrogarse la capacidad exclusiva de acceso a la verdad es algo anacr¨®nico. Por eso no tiene por qu¨¦ suponer ninguna amenaza para la instituci¨®n asumir, por ejemplo, la demanda de una perspectiva de g¨¦nero. Las mujeres fueron excluidas cuando (ellos) se inventaron los museos. Estaban ah¨ª, eran artistas y p¨²blico, pero no contaron con ellas. Atender esta petici¨®n crea una base m¨¢s s¨®lida, actual y compartida de su autoridad.

En ese sentido, las redes sociales han difuminado los l¨ªmites del museo y de su existencia. La apertura en redes es ¡°muy positiva¡± porque contribuye a escuchar la voz del p¨²blico. ¡°Ahora bien, las redes son un canal de di¨¢logo, muy importante, pero uno m¨¢s¡±, dice Javier Mart¨ªn Cavanna, director de la Fundaci¨®n Compromiso y Transparencia, que en su informe de transparencia y buen gobierno de los museos de bellas artes y arte contempor¨¢neo de 2016 denunciaba que son ¡°ecosistemas cerrados¡± y les ped¨ªa que abrieran canales de di¨¢logo con distintos grupos de inter¨¦s. No para fijar la estrategia ni la direcci¨®n de la misi¨®n ¡ªporque el p¨²blico no tiene capacidad de decisi¨®n ni de gesti¨®n¡ª, pero s¨ª para que sean escuchados y tengan en cuenta sus opiniones. El especialista apunta que el museo debe hacer un esfuerzo de conjunto por identificar los grandes asuntos que conciernen a su misi¨®n y sus actividades. ¡°Lo importante es que los canales de di¨¢logo existan y sean eficaces. Eso no significa que el museo deba responder positivamente siempre a todas las demandas que se le plantean. Lo que debe hacer es escucharlas, analizarlas y darles respuesta¡±, sostiene.

El p¨²blico de las redes sociales solo representa una parte del conjunto de los visitantes de un museo, pero muy espec¨ªfico: alto nivel educativo, econ¨®mico y social, alto grado de digitalizaci¨®n y consumidor de cultura. ¡°Por eso hay que dimensionar la magnitud de las cr¨ªticas y los comentarios con estudios precisos de opini¨®n y satisfacci¨®n que representen de forma adecuada a todo el p¨²blico actual y potencial¡±, asegura Elo¨ªsa P¨¦rez Santos, profesora de la Universidad Complutense e investigadora de p¨²blicos en museos y exposiciones. Precisamente porque los museos no son neutrales ¡ªgarantes del poder pol¨ªtico, social y econ¨®mico¡ª es importante abrirse a distintas opiniones. El museo necesita ser el h¨¢bitat de la ciudadan¨ªa, pero en realidad es la casa de la Academia: tiene discurso, pero no di¨¢logo.

El desprestigio y el descr¨¦dito han sido la excusa perfecta para mantener cerrados los despachos de una ciencia ¡ªla historia del arte¡ª que se basa en el debate, pero se resiste a debatir. Con ¨ªmpetu paternalista, la mayor parte de las instituciones muse¨ªsticas espa?olas han centrado sus esfuerzos en despejar cualquier duda sobre su autoridad a la hora de se?alar la llamada ¡°excelencia¡±. Hasta el momento, el p¨²blico ten¨ªa derecho a pensar, a reflexionar y a participar en el museo, sin que el museo contara con ¨¦l.

Aunque una parte de los museos hayan empezado a asumir el nuevo papel y se vean a s¨ª mismos como lugares en los que se activa un pacto colectivo ¡ªacerca de la relevancia e inter¨¦s social de aquello que cuidan, conservan y exhiben¡ª, hay una tensi¨®n oculta no resuelta: sus recursos son deudores de las pr¨¢cticas decimon¨®nicas. Los museos se han ido dotando de una tecnolog¨ªa ¡°para que la interlocuci¨®n jer¨¢rquica no fallara¡±, como apunta el informe Publicum sobre p¨²blicos en transformaci¨®n y nuevas formas de experiencia muse¨ªstica que ultiman Fernando Bay¨®n y Jaime Cuenca, profesores de la Universidad de Deusto. La iluminaci¨®n perfecta, las salas como cubos blancos, las cartelas explicativas con jerga especializada son, seg¨²n el citado informe, ¡°ortopedias que hoy est¨¢n contra las cuerdas ante el empuje transmedia de las nuevas tecnolog¨ªas que abren paso a la voz de los p¨²blicos¡±. Esa dial¨¦ctica no es positiva ni negativa, pero depender¨¢ de la manera de ser contempor¨¢neo que elija el museo para que mantenga su potestad. ¡°Y si no es capaz de lograrlo, ni la m¨¢s sofisticada campa?a de marketing viral podr¨¢ curarlo de su irrelevancia¡±, a?aden Bay¨®n y Cuenca.

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