Historia, perd¨®n y, finalmente, memoria

Las culpas heredadas, el pasado de una sociedad dividida, los rencores familiares, los ecos rom¨¢nticos de una lucha sangrienta. A Borja Ortiz de Gondra (Bilbao, 1965) le obsesiona el futuro, la memoria que los j¨®venes de hoy tendr¨¢n del dolor y el sufrimiento por una violencia que ellos no vivieron. ?Decidir¨¢n olvidar o repetir¨¢n los errores? ?Mirar¨¢n hacia otro lado o reivindicar¨¢n la lucha armada? ?Hay alguna esperanza de que construyan un futuro mejor, perdonando pero no olvidando? ?Es posible un futuro sin culpas heredadas?

Bajo estas premisas, el autor y dramaturgo vasco estrena Los ¨²ltimos Gondra (memorias vascas), obra con la que cierra la trilog¨ªa teatral en la que, utilizando su propia historia familiar, se ha batido y revolcado en la tragedia de la violencia en Euskadi y sus consecuencias, convencido de la necesidad de una ¡°memoria cr¨ªtica que asuma las luces y las sombras de cada lado¡±. Los ¨²ltimos Gondra, con 16 actores sobre el escenario, se representa en el Teatro Valle Incl¨¢n, de Madrid, hasta el 21 de noviembre.

La saga de los Gondra no naci¨® como una trilog¨ªa. Son piezas independientes, pero las tres van conformando la historia de una familia y una sociedad a lo largo de m¨¢s de cien a?os, una saga que se inicia en las guerras carlistas y llega hasta hoy, diez a?os despu¨¦s de que ETA anunciara el abandono definitivo de las armas. Todo bajo el amparo de la autoficci¨®n, esa mezcla de relatos reales y ficticios en los que, como dice el propio autor, algunas cosas pasaron, otras se imagina que sucedieron y otras le gustar¨ªa que hubieran ocurrido. Junto al estreno de la tercera, se exhibir¨¢n tambi¨¦n en el Teatro Valle Incl¨¢n las otras dos, Los Gondra (una historia vasca), premio Max a la mejor autor¨ªa en 2018, y Los otros Gondra (relato vasco), premio Lope de Vega 2017, para ofrecer a los espectadores la posibilidad de ver la trilog¨ªa completa.

Todas las obras han contado con la direcci¨®n de Josep Maria Mestre e int¨¦rpretes (Sonsoles Benedicto, Markos Mar¨ªn, Pepa Pedroche, Joaqu¨ªn Notario, Cecilia Solaguren, entre otros) que, en ocasiones, han trabajado en algunas o en todas de las piezas de este ciclo. El propio Borja Ortiz de Gondra sale al escenario en los tres montajes para bucear en persona y confesar en p¨²blico todo ese mundo oscuro y poco complaciente de silencios, secretos y rencores que han estigmatizado su propia vida. ¡°El hecho de subir yo al escenario cambia mi escritura, he escrito pensando en el escenario y olvid¨¢ndome de que sea literatura. Aqu¨ª manda el teatro. El teatro me permite contar en escena la contradicci¨®n entre lo que yo viv¨ª y lo que hubiera querido que pasara¡±, asegura Ortiz de Gondra, en una entrevista con este peri¨®dico.

¡°Mis obras siempre nacen de un dolor o una herida. En este caso concreto, Los ¨²ltimos Gondra, surge de pensar que si yo hubiera tenido hijos c¨®mo vivir¨ªan esta situaci¨®n. Me he imaginado algo que no es real, mi propia muerte y la paternidad de dos chicos gemelos, para indagar en las dos posturas enfrentadas que hoy veo a mi alrededor en el Pa¨ªs Vasco y que me provoca una enorme estupefacci¨®n. Hay j¨®venes a los que no les importa lo que vivimos una generaci¨®n como la nuestra, marcada por la violencia y una sociedad en la que no nos atrev¨ªamos a mirar al otro, y otros que hablan con mucha frivolidad de lo que sucedi¨® y reivindican en plan rom¨¢ntico la lucha armada y el pasado violento¡±, asegura el autor. El dramaturgo encuentra en la autoficci¨®n el mecanismo m¨¢s brillante para penetrar, en una perfecta balanza, en la realidad y la imaginaci¨®n, en los sue?os y las pesadillas, en los vivos y en los muertos.

La importancia del relato y la memoria navegan por ese escenario del front¨®n y los pelotaris. ¡°Hay una batalla pol¨ªtica por imponer un solo relato, una verdad oficial y yo soy muy cr¨ªtico con eso, en el sentido de que los historiadores tienen que hacer el trabajo objetivo de los hechos, pero los creadores podemos centrarnos en esas zonas grises y ambiguas del ser humano de c¨®mo lo vivimos cada uno, por qu¨¦ unos dieron el paso de oponerse a esa violencia, otros crearon movimientos c¨ªvicos y otros nos quedamos en casa sin hacer nada. Lo importante es que uno aporte desde su propio lugar. Yo vengo de una realidad de Algorta que pertenec¨ªa a un bando y quiero contar lo que vivimos nosotros, sin olvidar la mirada de los otros. El mosaico de relatos es el que tenemos que construir cada uno con honestidad. Eso nos va a permitir escuchar al otro, aunque escuchar no significa en absoluto justificar¡±, sigue explicando Ortiz de Gondra, el dramaturgo que no ha dudado en abrir las ventanas de la memoria, las de su propia familia, para as¨ª dar carpetazo a los silencios c¨®mplices del dolor.

Suscr¨ªbete aqu¨ª a nuestra newsletter diaria sobre Madrid.