As¨ª trabaja Frank Doelger, productor de ¡®Juego de tronos¡¯: ¡°Piensa en el espectador y ya est¨¢¡±

El productor estadounidense Frank Doelger se para un momento y sonr¨ªe. De maneras educadas, afable, pausado en su habla, solo en este momento subir¨¢ la voz: ¡°Yo empec¨¦ en televisi¨®n en los ochenta, en la cadena ABC, y recuerdo muy bien lo que dec¨ªan entonces los ejecutivos: ¡®Nosotros solo rellenamos los huecos entre los bloques de anuncios¡±. Asegura que desde aquel momento tuvo claro lo que quer¨ªa hacer: ¡°Exactamente lo contrario¡±. Seis premios Emmy m¨¢s tarde, y series y telefilmes como Juego de tronos, John Adams, Roma o Amenaza de tormenta, han refrendado su compromiso art¨ªstico. ¡°No es que aquella afirmaci¨®n haya quedado atr¨¢s, es que hasta es viejo el debate sobre si plataformas o salas de cine. Piensa en el espectador, y ya est¨¢¡±.

Doelger se ha mudado a Europa, y en Berlinale Series ¡ªel apartado dedicado a este formato del festival alem¨¢n de cine y que ha crecido a lo grande en esta edici¨®n¡ª, ha presentado El quinto d¨ªa, serie que se estrenar¨¢ en Espa?a el 13 de marzo en Movistar Plus+. En ella, el equipo del productor adapta la novela de 2006 de Frank Sch?tzing. ¡°No ha sido f¨¢cil. A veces es complicado que los escritores entiendan que su libro es solo la base, que el lenguaje y la narraci¨®n son distintas¡±, asegura. En cambio, Doelger pone de ejemplo positivo a George R. R. Martin. ¡°?l lleg¨® a redactar episodios de Juego de tronos y estaba abierto a cualquier colaboraci¨®n creativa¡±, recuerda. ¡°Pero es una excepci¨®n¡±.

Como productor, d¨®nde se siente m¨¢s libre: ?adaptando una novela, un hecho hist¨®rico o inventando una ficci¨®n? ¡°Es curioso, no porque manejes una ficci¨®n eres m¨¢s libre. En John Adams, David McCullough [autor de la biograf¨ªa en la que se bas¨® la miniserie de HBO] result¨® ser un colaborador estupendo, porque ya en el libro mostraba varios Adams seg¨²n el material que analizaras. Tom Hanks, que trabajaba como productor ejecutivo, y yo llegamos a la conclusi¨®n que deb¨ªamos apostar por la faceta m¨¢s resaltada por McCollugh. La ficci¨®n esconde un truco: yo trabajo muy cerca de los guionistas, y a veces ves que no entienden que hay un punto de partida, pero que deben volar. En todo caso, cada vez que encaro una adaptaci¨®n, tengo la misma conversaci¨®n con el autor: una novela es una novela, no un ballet, una serie, una ¨®pera o una obra de teatro. Habr¨¢ cambios, decisiones que se tomar¨¢n en el rodaje, incluso en el montaje, y deben asumirlo¡±. Y pone un ejemplo: ¡°Hace a?os estuve en un proyecto en HBO en el que el autor del libro en que se basaba el producto estaba muy preocupado por su libro y por qu¨¦ opinar¨ªan sus lectores, que eran muchos. Y desde HBO le respondieron algo absolutamente cierto: ¡®Si hacemos una serie para esa audiencia, para cada lector de cada una de tus p¨¢ginas, la serie durar¨ªa solo una semana¡±.

A Doelger le gusta desmenuzar sus respuestas, es meticuloso en sus explicaciones. Lo podemos imaginar usando toda su labia y su calma delante de un grupo de guionistas, siendo sincero en sus apreciaciones. ¡°S¨ª, y siempre constructivo. Nunca puedes olvidar que est¨¢s en un proyecto en com¨²n¡±. Eso le dijo a Sch?tzing porque, aunque ahora sea el showrunner de la serie, ¨¦l entr¨® en El quinto d¨ªa tras la llamada de la productora alemana ZDF Studios, que se hab¨ªa atascado en el desarrollo. Doelger se sent¨®, ley¨® el libro y cambi¨® hasta la concepci¨®n de los personajes: no eran cient¨ªficos heroicos per se como en el libro, sino cient¨ªficos que se convertir¨ªan en h¨¦roes a lo largo de la trama.

Lecciones de ¡®Juego de tronos¡¯

Doelger comparte con los padres de Juego de tronos, David Benioff y D. B. Weiss, su paso por el Trinity College, aunque ¨¦l se gradu¨® mucho antes, en 1978. De aquella serie-mito en el nuevo universo de las plataformas, ?qu¨¦ aprendi¨® que haya aplicado en El quinto d¨ªa? ¡°Que tienes que construir los personajes y el universo de la manera m¨¢s realista posible para que luego sea cre¨ªble la parte fant¨¢stica. Otra ense?anza. Dale tiempo al espectador a entender y amar a los personajes. Recuerdo las cr¨ªticas a los primeros episodios de Juego de tronos, que los calificaban de lentos. Supongo que ahora dir¨¢n lo mismo del inicio de El quinto d¨ªa. Yo, en cambio, creo que solo as¨ª en casa te llegar¨¢ a importar lo que le pase a los protagonistas¡±.

De El quinto d¨ªa (cuyo t¨ªtulo original es The Swarm, El enjambre), Doelger y su equipo han realizado m¨²ltiples cambios. ¡°En el libro hay muchas p¨¢ginas dedicadas a la investigaci¨®n cient¨ªfica. No podemos rehuir la ciencia, pero s¨ª unirla a las emociones de los personajes, no pod¨ªa resultar una fr¨ªa enumeraci¨®n de datos y hechos. Por otro lado, el libro se public¨® en 2006, y hoy ha habido numerosos avances en las investigaciones. No pod¨ªamos sonar a ciencia vieja, hay que reflejar el mundo en que vivimos¡±. El fondo sigue siendo el mismo: en diferentes partes del mundo la naturaleza empieza a agredir al ser humano. Poco a poco cada equipo cient¨ªfico entender¨¢ que los hechos est¨¢n conectados. Hace unos a?os, El quinto d¨ªa ser¨ªa calificado de ecothriller; con las funestas consecuencias provocadas por el calentamiento global probablemente haya devenido en drama social. ¡°Eso es, y a m¨ª me ayud¨® a entender ese cambio una experiencia, la de los ataques que en los ¨²ltimos tiempos est¨¢n sufriendo barcas pesqueras por parte de orcas. Un cient¨ªfico me lo explic¨®: ¡®Tiene todo el sentido, ya que en realidad las orcas est¨¢n luchando por su alimentaci¨®n, sienten que esos botes son rivales en su cadena alimenticia¡¯. Yo hago series por curiosidad, para aprender detalles como este¡±.

Con El quinto d¨ªa Doelger afronta por primera vez una serie de monstruos. ¡°Lo primero que entend¨ª es que no se deb¨ªa adscribir a las pel¨ªculas de desastres. Despu¨¦s me apunt¨¦ a los monstruos, cierto, aunque con un giro: un grupo de personas sabe que hay algo ah¨ª afuera. Lo que hace lo hace con estrategia. Ahora bien, ?por qu¨¦? Pues porque en realidad nosotros somos el monstruo, la humanidad es la arquitecta de su propia extinci¨®n¡±.

A veces es complicado que los escritores entiendan que su libro es solo la base, que el lenguaje y la narraci¨®n son distintas¡±

Tras estrenar este ecothriller, Doelger tiene en desarrollo otras cuatro series. Una, Concordia, se centra en la inteligencia artificial. Con otra, Quasimodo, vuelve a viajar al pasado. ¡°Empezaremos a rodar el a?o que viene, y lo que me atrae en esta ocasi¨®n es que el cl¨¢sico de V¨ªctor Hugo Nuestra se?ora de Par¨ªs nos lleva a aquella ciudad en el siglo XV, cuando comienzan a propagarse los libros impresos y empieza a resquebrajarse la ignorancia del pueblo que aprovechaban la Iglesia y los reyes para someterlo¡±. Se detiene y sonr¨ªe: ¡°?Sabes? En realidad, la hago por Esmeralda. En la novela solo la conocemos por las definiciones que de ella dan los hombres. En aquella ¨¦poca, si una mujer era un poco inteligente, autom¨¢ticamente se la calificaba de prostituta o de bruja. Estoy con otra serie relacionada con George Eliot y coinciden en lo mismo: no hab¨ªa final feliz para ninguna historia con mujeres independientes. ?Por qu¨¦ Esmeralda tiene que estar maldita? Ha llegado el momento de aprovechar los grandes elementos de esas historias pero para narrarlos con una visi¨®n moderna¡±.