Casamiento entre m¨²sica y baile

Las propuestas de la sevillana Rafaela Carrasco en raras ocasiones dejan indiferente al personal. Siempre hay en ellas un hueco para la sorpresa, un punto de transgresi¨®n y otro de experimentaci¨®n que traslada a su baile, ya muy evolucionado, o a las coreograf¨ªas que dise?a. Y una idea, como en esta ocasi¨®n, la de indagar en las relaciones entre la m¨²sica y el baile, que plasma con la incorporaci¨®n al espect¨¢culo de la Camerata Flamenco Project. Una banda de cinco solventes m¨²sicos con tres grabaciones a sus espaldas a la que se incorporan dos de los guitarristas m¨¢s creativos de la escena. Ni que decir tiene que la m¨²sica (buena) parec¨ªa garantizada, y as¨ª result¨® ser. Mand¨® mucho, adem¨¢s, marcando el ritmo del baile y de la propia obra que, con trece cuadros anunciados, se desarroll¨® en un tiempo no superior a los 90 minutos. Rafaela, evidentemente, no se propon¨ªa contar ninguna historia, pero s¨ª que ofreci¨® una colecci¨®n de microrrelatos, un g¨¦nero literario que exige brevedad, intensidad y un espacio para la sorpresa; elementos que garantizan, por cierto, el entretenimiento.

Una agilidad apenas rota en breves transiciones, las correspondientes a la ordenaci¨®n de unas tarimas que constituyeron el ¨²nico recurso esc¨¦nico y que dieron mucho juego. Piezas que se encadenan con fluidez, coreograf¨ªas sujetas a composiciones musicales nada extensas, peque?os juegos con gui?os de humor en los di¨¢logos entre m¨²sicos y bailarines, cada uno de ellos poseedor de un sello propio que apenas abandonan en las coreograf¨ªas corales. L¨®pez dialog¨® con el saxof¨®n de Obedman, Maldonado con el piano de Su¨¢rez, C¨®rdoba con la bater¨ªa de Sampela y Coria con el contrabajo de Garz¨®n, en uno de los momentos con chispa y humor. El otro estuvo en el tanguillo Apaga y v¨¢monos, que protagonizaron los mismos cuatro o, m¨¢s bien, sus iluminadas botas.

Y salpicados dentro de ese continuo, los bailes que Rafaela se reserva para s¨ª, que fueron objeto de diversos tratamientos: desde el fandango a palo seco con Antonio Campos, la ronde?a bailada con la guitarra de Cano (El Atlante, de su ¨²ltimo disco), la farruca muy creativa con la de Torres, y la seguiriya, con una introducci¨®n acompa?ada de la banda en los terrenos de la danza y un remate m¨¢s propio del estilo. Precisa en sus giros y desplantes en la primera intervenci¨®n, sin apenas moverse del sitio; inspirada y l¨ªrica en la segunda, vestida con negra bata de cola; con un m¨²ltiple paso a dos en la tercera, que comparti¨® con los cuatro bailarines, y que constituy¨® uno de los momentos m¨¢s brillantes de la noche. La m¨²sica, sugerente, cohesionada, ensamblada al baile y llenando los m¨ªnimos espacios que aquel dejaba para configurar un formato cercano al musical hasta en el juego de palabras final con letra de Antonio Campos.