La fotograf¨ªa que baj¨® a la calle

El escritor Franz Hessel (1880-1941) teoriz¨® en su libro Paseos por Berl¨ªn (1929) sobre el nacimiento de un nuevo tipo de urbanita, el fl?neur, ese peque?oburgu¨¦s que pod¨ªa permitirse caminar despreocupado por la ciudad y descubrir, con una nueva mirada, rincones antes inadvertidos. En esa manera distinta de percibir la metr¨®poli fue clave el papel de la fotograf¨ªa. La galer¨ªa madrile?a Casa Sin Fin (que lleva poco m¨¢s de un a?o en esa cuesta del arte que es la calle del Doctor Fourquet) ha recuperado fotos de aquellos profesionales ¡ªque dieron un giro a su oficio en el Berl¨ªn de entreguerras¡ª para su exposici¨®n Sospechosos. Fl?neur en Berl¨ªn, t¨ªtulo que procede de uno de los cap¨ªtulos de la obra de Hessel. Al fin y al cabo, un tipo que deambulaba despacio por la ciudad mientras todos a su alrededor caminaban deprisa era sospechoso a ojos de sus paisanos.

En la muestra de Casa Sin Fin hay instant¨¢neas de fot¨®grafos como Friedrich Seidenst¨¹cker, con sus tomas cenitales de berlineses en los caf¨¦s de la capital y de momentos cotidianos sin importancia; las de la pareja Sasha y Cami Stone; las fotos de industrias que realiz¨® Paul Wolff o el fotolibro Berl¨ªn, del refinado Mario Bucovich. "Para estos profesionales, la ciudad era un organismo vivo", dice Juli¨¢n Rodr¨ªguez, comisario de la exposici¨®n junto a Irene Ant¨®n. "Ellos contaron c¨®mo se estaba transformando una sociedad que parec¨ªa vivir la belle ¨¦poque de Par¨ªs diez a?os despu¨¦s".

El trabajo de estos reporteros qued¨® reflejado en un libro c¨¦lebre, Menschen auf der Strasse (Gente en la calle, 1931) de J. Engelhorns Nachf, en el que expresaban la m¨¢xima de Hessel: "Conceded a la ciudad un poco de vuestro amor por el paisaje", como escribi¨® el padre del recientemente fallecido St¨¦phane Hessel.

Rep¨²blica de Weimar

Los fot¨®grafos de esos ¨²ltimos a?os de la Rep¨²blica de Weimar publicaron en las mismas revistas, viajaron por Europa y "catalizaron un momento especial en la t¨¦cnica de la fotograf¨ªa y en la historia de su pa¨ªs", se?ala Rodr¨ªguez. Sin embargo, su suerte fue dispar, mientras Seidenst¨¹cker (1882-1966) "era reconocido y trabaj¨® para instituciones", Peter Weller (1868-1940) tuvo gran ¨¦xito con su estudio berlin¨¦s al que acudieron a aprender de ¨¦l, entre otros, Robert Capa. Wolff (1887-1951), difusor de las nuevas maravillas de la m¨¢quina Leica, se ocup¨® de la foto fija de las pel¨ªculas propagand¨ªsticas de la cineasta Leni Riefenstahl y Mario Bucovich (1884-1950) se hizo popular por retratar a las estrellas del cine alem¨¢n.

Distinta fue la situaci¨®n del matrimonio Cami y Sasha Stone (uno de cuyos fotolibros tambi¨¦n se expone) por su ideolog¨ªa antinazi. En el caso de Erika Groth-Schmachtenberger (1906-1992), los seguidores de Hitler usaron sus series Trabajos en el campo y Usos y costumbres para idealizar la raza aria.

El tornado de la guerra mundial provoc¨® que la obra de algunos de ellos se destruyera o dispersara. "Lo que hizo el matrimonio Stone est¨¢ a¨²n por descubrir", destaca Rodr¨ªguez: Cami (1898-1975) fue una de las pioneras del fotoperiodismo y de la nueva fotograf¨ªa publicitaria. La vida de su esposo, Sasha (1895-1939), merece una pel¨ªcula: naci¨® en San Petersburgo, se march¨® a Nueva York, estudi¨® escultura en Par¨ªs y Berl¨ªn, fue conocido por sus retratos de desnudos femeninos y muri¨® cuando intentaba huir de la guerra para escapar a EE UU. Seidenst¨¹cker "est¨¢ cobrando cada vez m¨¢s valor" por su obra sobre el Berl¨ªn en ruinas.

El legado de estos fot¨®grafos fue ense?ar el nuevo escenario berlin¨¦s, la luz de una ciudad que, como dijo Hessel, "estaba en el trance de convertirse en algo diferente".