Anna Bella Geiger conquista su lugar en el mapa

La fascinaci¨®n por los mapas en inherente al ser humano. ?Qui¨¦n no se ha perdido fantaseando delante de un mapamundi o de un globo terr¨¢queo? Marcando los lugares que se han visitado o los que quedan pendientes, descubriendo pa¨ªses o islas rec¨®nditas, fronteras con formas curiosas¡­ Ese im¨¢n que poseen los mapas uni¨® a la artistas brasile?a Anna Bella Geiger y a Estrella de Diego, catedr¨¢tica de Arte Contempor¨¢neo de la Universidad Complutense de Madrid ¡ªy autora, entre m¨²ltiples publicaciones, de Contra el mapa (Siruela, 2008)¡ª que comisar¨ªa la muestra Geograf¨ªa f¨ªsica y humana, recopilaci¨®n de un centenar de piezas entre objetos, dibujos, v¨ªdeos y grabados de la creadora que se puede ver en La Casa Encendida de Madrid hasta el 7 de enero.

La complicidad que se ha creado entre estas dos mujeres es la que esta muestra requiere al visitante: el espectador ha de ser c¨®mplice de Geiger, su obra lo consigue. Observar a trav¨¦s de los ojos de esta artista nacida en R¨ªo de Janeiro en 1933. La mirada de una joven brasile?a de familia de jud¨ªos polacos que huyeron de Europa. Iba a clases de Arte a escondidas de su madre que quer¨ªa que estudiara en la universidad porque "el arte no es una profesi¨®n", le dec¨ªa. Unos ojos que viajaron a Nueva York en 1954 y que se abrieron "a todo lo que no se pod¨ªa encontrar en ninguna otra parte del mundo", recuerda. Rememora algunos episodios neoyorquinos de esos momentos como si los estuviera viviendo: "Una tarde entr¨¦ en una tienda, en una mesa hab¨ªa algunos libros de segunda mano y un mont¨®n de papeles. ?Eran grabados japoneses aut¨¦nticos de los siglos XVIII y XIX! [ukiyo-e]". Aunque, en principio, parezca que esto no tiene gran relaci¨®n con su obra, con sus mapas intervenidos y rele¨ªdos o con sus v¨ªdeos, basta darse una vuelta por la primera sala para encontrar la famosa ola de Hokusai como fondo de uno de sus trabajos.

Geiger traza el mapa de su vida cuando habla. No explica sus creaciones, explica donde estudiaba o donde daba clases, lo que que hac¨ªan sus padres, sus hijos o su marido y todas las piezas van encajando. Como artista mujer ten¨ªa que ser multitarea, el tener un taller ¡ªun estudio¡ª estaba reservado para creadores (masculino). Le es inevitable nombrar a su padre, "artesano del cuero", delante de las banderas que ella ha cosido y que cuelgan del techo de la sala, o de los collages fotogr¨¢ficos, los asimila con los recortes del material que trabajaba su padre. La costura tambi¨¦n le lleva al momento en que confeccionaba la ropa de sus cuatro hijos, refleja tiempos de penuria econ¨®mica, "de sus funciones como mujer y madre", y eso est¨¢ en el alma de su obra, en su proceso de ejecuci¨®n: peque?os formatos, piezas sutiles, aparentemente sencillas pero con gran carga conceptual. "Aprend¨ª a trabajar a base de anotaciones", explica. Una serie de v¨ªdeos en los que se la ve de espaldas, sin ropa, dibujando un mapa, son la prueba de c¨®mo aprovecha los momentos de intimidad, de soledad, para crear antes de que se levanten los ni?os o despu¨¦s de que se acuesten.

Ya que no tiene un cuarto propio, busca un momento propio. Est¨¢n presentes los ukiyo-e, pero tambi¨¦n est¨¢ Virginia Woolf, y, apurando, hasta el ensayo de Remedios Zafra Un cuarto propio conectado. (Ciber)espacio y (auto)gesti¨®n del yo. Si bien, el ciber sobra en una mujer que no tiene m¨®vil, el espacio y la gesti¨®n del yo son sus elementos de trabajo. Ella es centro de sus im¨¢genes. Interviene el espacio constantemente en sus peque?os mapas, "todo apretado", dice Mapas elementales, una de sus series de v¨ªdeos muestra de esa ausencia de espacio propio. Buscaba cualquier rinc¨®n para cuestionar lo impuesto, y eso se traduce en sus ecuaciones en las que la suma de las dos Am¨¦ricas (Norte y Sur) no da una, en las conchas de moluscos o gavetas en las que encaja sus mapas, la frontera dentro de otra frontera. Para encerrar el poder y desmontarlo solo necesita un l¨¢piz y un papel para lanzar trazos reivindicativos.

Una reivindicaci¨®n que aparentemente no lleva por fuera esta creadora ¡ªsimp¨¢tica y risue?a¡ª que explica todo con la naturalidad de lo que ha sido y es su vida, sin grandilocuencias. Una pionera en el uso del v¨ªdeo entre los artistas brasile?os. Cumple todos los requisitos para estar en la periferia de la periferia del mundo de la creaci¨®n: mujer y latinoamericana, pero en los ¨²ltimos a?os est¨¢ tomando su lugar, su obra est¨¢ en los fondos de MoMA, del Pompidou, del Reina Sof¨ªa... Estos m¨¢rgenes le interesan a la comisaria, ah¨ª pone el foco. Geiger sabe que ha tenido que luchar por trabajar m¨¢s que cualquier hombre pero no lo plasma en su actitud, est¨¢ en su obra, preciocista, delicada. Hace pol¨ªtica a trav¨¦s de la po¨¦tica, solo son dos letras las que diferencian estas palabras, como apunt¨® el artista belga Marcel Broodthaers (1924-1976) en su mapar pol¨ªtico (po¨¦tico) del mundo o Am¨¦rica invertida (1943), dibujo de Torres Garc¨ªa. Dos n(h)ombres (re)conocidos.