David Remart¨ªnez, editor: ¡°A todos los libros les sobran 75 p¨¢ginas¡±

David Remart¨ªnez (Zaragoza, 54 a?os) es de esos editores que se sientan con un mont¨®n de papeles, revisan la estructura del texto, le dan vueltas a los conceptos, cuidan el estilo y est¨¢n al loro de las faltas. De los que gu¨ªan a los autores por los oscuros senderos de la creaci¨®n. Publica As¨ª se escribe un libro (Arpa): un manual para escritores principiantes (pero tambi¨¦n una radiograf¨ªa de los engranajes de una industria) seg¨²n el m¨¦todo de la editorial Arpa, que va desde la concepci¨®n de la idea libresca hasta la comunicaci¨®n y la venta. Remart¨ªnez tambi¨¦n es periodista y autor de libros como Una historia pop de los vampiros (Arpa) o El gabinismo contado a nuestros hijos (Trea). Conoce el negocio por las dos caras.

Pregunta. Usted es editor de mesa. ?Deber¨ªa visibilizarse m¨¢s el oficio?

Respuesta. No, en absoluto. Un libro, al final, es un trabajo colectivo, donde tambi¨¦n est¨¢ el equipo comercial, de comunicaci¨®n, de dise?o¡­ La gente piensa en la figura del editor que capta talento y contrata libros, alguien con olfato literario, pero los editores de mesa son imprescindibles para una buena editorial, su labor es buscar lo particular que tiene un libro, eso que no tienen los dem¨¢s. Es un oficio a reivindicar, que est¨¢ desapareciendo, pero no creo que se d¨¦ una especie de coautor¨ªa.

P. ?Es dif¨ªcil manejar la vanidad de los escritores?

R. Hay mucho de psicolog¨ªa, hay que congeniar con el autor, que tiene que entender que t¨² est¨¢s ah¨ª para ayudar y no para decir que todo est¨¢ mal escrito. Si hay diferencias irreconciliables la editorial puede llegar a rescindir el contrato. No sucede mucho, pero a m¨ª me ha pasado un par de veces. Es un marr¨®n.

P. ?Por qu¨¦ hay tanta gente escribiendo?

R. Publicar es m¨¢s f¨¢cil que nunca: hay 3.000 editoriales en Espa?a y, adem¨¢s, te puedes autopublicar. Es m¨¢s f¨¢cil que nunca comunicarte y encontrar p¨²blico. Antes era una cosa de ¨¦lite y ahora se ha democratizado. ?Y es divertido!

P. ?S¨ª!

R. No suele dar mucho dinero, pero te permite conectar con mucha gente, debatir, participar en una conversaci¨®n: te incorporas a una cadena muy longeva de pensamiento, porque todos los temas est¨¢n ya tratados. A muchos profesionales les permite entrar en ciertos circuitos, dar charlas, ser invitados a eventos. Eso s¨ª, si lo haces mal es un dem¨¦rito.

P. ?La autopublicaci¨®n tiene mala fama?

R. Ya no tanta: se ha extendido el mito del que se hizo millonario publicando en Amazon. Es verdad que una editorial el margen para el autor es menor (entre el 8 y el 10%) y eso desde fuera se ve muy raro. Porque en esta industria la parte del le¨®n se la llevan las distribuidoras. Pero si te autopublicas tienes que invertir en otras cosas que ofrece una editorial: edici¨®n, comunicaci¨®n, dise?o, venta¡­

P. Siempre me sorprende que se sostenga una industria editorial tan diversa y potente.

R. Dentro de las 3.000 editoriales hay muchas que publican muy poco, o que son institucionales o muy espec¨ªficas. Algunas est¨¢n semimuertas y nadie entiende qu¨¦ hacen. En realidad, las m¨¢s operativas son unas 100. Y en muchas trabajan dos o tres personas: son el equivalente a una peque?a queser¨ªa en los Picos de Europa.

P. Vayamos con un clich¨¦: ?Se publica mucho en Espa?a?

R. Unos 90.000 t¨ªtulos al a?o, lo que genera un mercado muy competitivo. Las grandes editoriales (el mercado est¨¢ dominado por los grupos Planeta y Penguin Random House) publican muchos t¨ªtulos: los que venden compensan los gastos de los que no venden. Hay una sobreproducci¨®n, pero tambi¨¦n es fant¨¢stico: una sociedad que produce muchos libros es una sociedad en la que hay mucha gente pensando y escribiendo. En la que hay mucha inquietud.

P. ?Qu¨¦ debe tener un libro para tener ¨¦xito?

R. Nunca se sabe, porque influyen muchos factores. La tesis del libro, y que se pueda vender bien al distribuidor y al librero: tienes que poder explicarla en dos l¨ªneas. El t¨ªtulo, la cubierta, el autor. Tener una buena comunicaci¨®n que sepa colocar el libro en los medios. Hasta la fecha de lanzamiento es important¨ªsima, seg¨²n las ferias que haya, o el g¨¦nero, pues algunos son mejores para verano y otros para Navidad¡­ Y la extensi¨®n es fundamental.

P. ?Por qu¨¦?

R. En general, a todos los libros les sobran 75 p¨¢ginas. Los autores no suelen pensar en esto. Y cuesta mucho convencerles para hacer la poda, porque quieren meter todo lo que tienen (y que no siempre interesa al lector). Parece que publicar un libro de 150 p¨¢ginas es poca cosa. Los escritores m¨¢s j¨®venes ya est¨¢n haciendo cosas m¨¢s breves. Y los libros cortos est¨¢n muchas veces sustituyendo al periodismo para entender cosas como, por ejemplo, el conflicto de Ucrania.

Se publican unos 90.000 t¨ªtulos al a?o, lo que genera un mercado muy competitivo

P. ?El dise?o de la cubierta?

R. Las cubiertas colecci¨®n, que hacen a la editorial identificable, son importantes para muchos lectores, que se f¨ªan del sello. Son m¨¢s comunes en Europa que en el mundo anglosaj¨®n, donde cada libro es diferente. Aunque eso tambi¨¦n pone m¨¢s dif¨ªcil el dise?o.

P. ?El perfil de escritor?

R. Es important¨ªsimo, es lo que buscan las editoriales. Lo primero es la idea, luego qui¨¦n es el autor. A veces, se anima a los escritores a que inviertan en sus redes para conseguir m¨¢s seguidores. Si el autor tiene desparpajo y entusiasmo, y puede mover el libro, garantiza la media de 400 ejemplares. Ya tienes los gastos de producci¨®n pagados.

P. Los libros de los influencers¡­

R. Ah¨ª ha habido hostias monumentales. Se pensaba que, si uno ten¨ªa 100.000 seguidores, un 10% iba a comprar el libro. Pero no ha sido as¨ª, o solo en algunos casos. La verdadera seguridad es alguien que tenga una comunidad s¨®lida en su ¨¢mbito.

P. Luces y sombras de su oficio.

R. Me lo paso superbien conociendo a gente que sabe much¨ªsimo de lo que escribe. Luego, se echan muchas horas corrigiendo¡­ y tampoco te haces rico.