El pensamiento musical de Beethoven, en sus cuartetos

La Sociedad de Amigos del Teatro Real, anticip¨¢ndose a la conmemoraci¨®n del CL aniversario de la muerte de Beethoven (que se cumple el pr¨®ximo 26 de marzo) ha organizado el primer gran ciclo de audiciones del genial compositor: la integral de sus cuartetos de cuerda. Para ello ha venido el Cuarteto Amadeus, una de las agrupaciones de este g¨¦nero que gozan de mayor prestigio en todo el mundo.Integran el ciclo seis sesiones en las que de forma equilibrada, y para conseguir mayor variedad, se van entremezclando cuartetos pertenecientes a diversas ¨¦pocas creadoras del autor.

No es cosa de entrar en el an¨¢lisis de este magno ciclo beethoveniano reflejo exacto de la evoluci¨®n de su estilo, de su t¨¦cnica compositiva y de su pensamiento musical.

Un teatro de ¨®pera no es el lugar m¨¢s id¨®neo para o¨ªr m¨²sica de c¨¢mara, concebida para ¨¢mbitos m¨¢s reducidos. Nuestro p¨²blico tampoco est¨¢ acostumbrado a escuchar m¨²sica tan densa en tan grandes dosis. Tal vez por ello el Cuarteto Amadeus no ha conseguido llenar ning¨²n d¨ªa, por ahora, el Real. Y es una l¨¢stima porque el Amadeus es una agrupaci¨®n incre¨ªblemente perfecta.

El segundo viol¨ªn, Siegmund Nissel, y el violoncello Martin Lovett, son m¨²sicos correctos, de excelente sonido, buenos conocedores de su oficio. El primer viol¨ªn Norbert Brainin y el viola Peter Schidlof, me parecen dos instrumentistas de extraordinaria calidad, en especial el primero, a pesar de su fea escuela. ?Qu¨¦ admirable cohesi¨®n la de todos ellos, qu¨¦ conocimiento de las partituras! Un dominio que les lleva a veces a marcar tempi excesivamente r¨¢pidos. Son alardes de virtuosismo, en ellos permisibles porque nada se descompone. Una lecci¨®n de profesionalidad y de arte.