Desequilibrio estructural

Tras una larga etapa como prouctor y distribuidor, el argentino Marcelo Pi?eyro debuta como realizador con Tango feroz, una irregular coproducci¨®n entre Argentina y Espa?a. Llega precedida por la irrebatible reputaci¨®n de haber sobrepasado las recaudaciones de Parque Jur¨¢sico en Argentina.Basada en hechos reales, gira en torno a la personalidad de Tanguito, un cantante marginal que nunca llega a grabar un disco y muere en tr¨¢gicas circunstancias a comienzos de los a?os setenta, antes de ser conocido. Dividida en dos partes demasiado diferenciadas, Tango feroz, adem¨¢s de excesivas concesiones, tiene una falla en su estructura interna que la hace comenzar de una manera y finalizar de otra demasiado diferente, perdi¨¦ndose entre medias gran parte de su posible fuerza.

Ambientada en Buenos Aires en 1969, la primera parte narra las relaciones sentimentales entre el joven Tanguito y una atractiva burguesita entremedias de las revueltas estudiantiles caracter¨ªsticas de la ¨¦poca. Con un exceso de canciones, tiene un tono de aventura er¨®tica a base de escenas de sexo a lo Nueve semanas y media (1985), de Adrian Lyne.

La segunda parte cuenta c¨®mo el independiente Tanguito no acepta las proposiciones de la polic¨ªa de convertirse en su confidente, acaba en la c¨¢rcel por un delito que no ha cometido, all¨ª se hace amigo de un vasco que como ¨¦l tambi¨¦n cree en la libertad y terminan destruy¨¦ndole. Dentro de un tono no muy logrado, que nada tiene que ver con el anterior y resulta m¨¢s cercano al de las pel¨ªculas carcelarias.

Este desequilibrio entre una parte claramente er¨®tica y una segunda marcadamente pol¨ªtica hace que Tango feroz no acabe de funcionar ni siquiera como la confusa y tramposa par¨¢bola sobre el amor y la libertad que pretende. Por lo que no se comprende muy bien el enorme ¨¦xito obtenido durante los ¨²ltimos meses en Argentina.

Frente a un convincente Fern¨¢n Miras en el papel de Tanguito y una quiz¨¢ excesivamente relamida Cecilia. Dopazo en el de su novia, Imanol Arias pretende dar demasiada profundidad a su epis¨®dica aparici¨®n de preso vasco, en gran parte debido a un elaborado acento que no acaba de funcionar. Por lo que tambi¨¦n existe demasiado desequilibrio entre las formas interpretativas de los primeros y la del segundo, que tampoco beneficia en mucho al resultado final.