Chanel parece, pero no lo es: el delgado l¨ªmite entre el original y la copia

¡°Un buen dise?o puede soportar la moda de 10 a?os¡±, dec¨ªa Yves Saint Laurent. Son referentes que aguantan los envites de lo ef¨ªmero. En la era del consumo r¨¢pido es cada vez m¨¢s habitual que las marcas fast fashion basen muchas de sus prendas en las l¨ªneas de las colecciones de grandes dise?adores. As¨ª, pueden encontrarse unas botas casi id¨¦nticas a las doradas de Chanel a un precio mucho menor. La delgada l¨ªnea que separa la copia de la inspiraci¨®n trae de cabeza a la industria. Cada vez m¨¢s marcas est¨¢n tomando cartas en el asunto para proteger su nombre, pero esta no es una cuesti¨®n f¨¢cil.

Un pleito por vulneraci¨®n de propiedad intelectual suele no salir a cuenta por resultar muy complejo y costoso. Por eso, antes de ir a juicio es interesante llegar a acuerdos que incluyan la retirada de la prenda y, en su caso, una indemnizaci¨®n.

Distinguir entre copia e inspiraci¨®n es una tarea extremadamente complicada en la que hay que hilar fino. Por ello, al igual que ocurre en los pleitos musicales, existen peritos expertos en dise?o o en historia de la moda que informan de los motivos por los que una determinada prenda o complemento es o no un plagio. Para Cristina Mesa, socia del departamento de Propiedad Industrial e Intelectual de Garrigues, este ocurre ¡°cuando se reproduce o se transforma la creaci¨®n de otro sin su autorizaci¨®n¡±. En cambio, aclara Raquel Castro, abogada de Digital Law en Ontier, se trata de inspiraci¨®n ¡°cuando los dos dise?os tienen un cierto parecido, pero nunca llegan a coincidir en los elementos esenciales que los definen¡±.

Cuando se puede decir que hay plagio

No se trata de encontrar las siete diferencias. Como subraya Mesa, es una leyenda urbana que, ¡°si cambias tres, cinco o siete elementos ya no se considerar¨¢ plagio¡±. Deben analizarse varios factores, desde la originalidad hasta la ¡°substancialidad de las divergencias entre el original y el clon¡±, explica.

Para Ana Carpintero, abogada especialista en Derecho y Moda en Kepler-Karst, la clave est¨¢ en ¡°el ¨¢nimo buscado por el dise?ador¡±. Es decir, hay plagio si el objetivo era la reproducci¨®n de una copia ¡°con pretensiones de originalidad, induciendo a confusi¨®n al consumidor y abusando de la reputaci¨®n ajena¡±. Como en el litigio del bolso Le Pliage, de Longchamp, frente a Saraswati y Groupon. La Audiencia Provincial de Madrid confirm¨® en 2017 que las marcas Priasuk y Benzi eran imitaciones del original.

Ser original es caro. Un plagio es, en definitiva, un robo a la innovaci¨®n. El principal problema, expone Castro, es la facilidad con la que los dise?os pueden ser copiados por terceros, ¡°tanto por grandes marcas que se aprovechan de los esfuerzos de dise?adores emergentes, como por p¨¢ginas web que venden r¨¦plicas de firmas de prestigio¡±.

Un primer efecto, apunta Mesa, es el ¡°acortamiento del ciclo de vida de la prenda¡±. Si se populariza en exceso, es probable que la tendencia cambie r¨¢pidamente y el creador no pueda rentabilizar ¡°el tiempo y el esfuerzo invertidos¡±. Es lo que se conoce como el ¡°efecto snob¡±. No solo se trata del descenso de ventas y del da?o reputacional, a?ade Carpintero, sino del coste que supone luchar contra las falsificaciones. Por ejemplo, en 2004 las imitaciones de la marca Louis Vuitton representaban el 18% de accesorios confiscados en Europa. En 2020, la industria textil espa?ola perdi¨® casi 16 millones de euros por este motivo, seg¨²n el Ministerio del Interior.

Varias f¨®rmulas para proteger las creaciones

?C¨®mo blindar las creaciones? La ley ofrece distintas v¨ªas. Y es que, en una misma prenda pueden converger varios derechos. En una camiseta, por ejemplo, a la autor¨ªa del dibujo estampado, se a?ade el dise?o o apariencia (l¨ªneas, tejido...) y la marca de la colecci¨®n. Incluso, la patente del proceso con el que se logr¨® elaborar el material. Por lo tanto, explica Jos¨¦ Carlos Erdozain, of counsel de Pons IP, el primer paso es ¡°elegir el paraguas adecuado¡±. Si lo que se quiere es evitar que se fusile la forma exterior o idiosincrasia de una prenda, ¡°la mejor herramienta ser¨ªa el dise?o industrial¡±, opina. Con su registro, el titular estar¨¢ protegido durante un m¨¢ximo de 25 a?os frente a modelos que den la ¡°impresi¨®n general¡± de ser copias.

Pero registrar cada uno de los dise?os no est¨¢ al alcance de todos. De hecho, explica Erdozain, no merece la pena para prendas estereotipadas que no aporten una originalidad ¡°digna de protecci¨®n¡±. En todo caso, subraya Raquel Castro, es muy importante ¡°denunciar los plagios o las infracciones de derechos de las que se tenga constancia¡±.

Cuando el modelo no est¨¢ consignado, apunta Cristina Mesa, el creador a¨²n puede enarbolar su autor¨ªa. Otra f¨®rmula es la del ¡°dise?o no registrado¡±, que otorga una protecci¨®n en la UE frente a copias id¨¦nticas durante los tres a?os siguientes a su puesta en el mercado. En cualquier caso, se?ala Carpintero, ¡°deber¨¢ probar que su prenda es anterior, lo que tendr¨¢ m¨¢s f¨¢cil un dise?ador reconocido¡±. Si todo lo anterior falla, a?ade Erdozain, ¡°hay otro remedio legal: la competencia desleal¡±.

La ¨²ltima l¨ªnea es querellarse por un delito contra la propiedad intelectual o, en su caso, por estafa. Como se?ala Javier Cuair¨¢n, abogado penalista en Ontier, los falsificadores se enfrentan a condenas de hasta seis a?os de prisi¨®n, multa e indemnizaci¨®n tanto por las p¨¦rdidas estimadas como por ¡°las ganancias dejadas de obtener¡±. El p¨²blico desconoce, subraya el letrado, que, ¡°con la mera promoci¨®n de un producto falsificado se est¨¢ cometiendo un il¨ªcito civil e, incluso, penal¡±.