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Una ruta descubriendo las huellas de las mujeres que crearon Weimar

Regentes o consortes adineradas, m¨²sicas, escritoras, actrices o dise?adoras han guiado la vida de la ciudad alemana generaci¨®n tras generaci¨®n. Entre parques y calles adoquinadas hay una senda imaginaria que recorre casas, archivos y bibliotecas creadas o alimentadas por las mujeres que entretejieron esta urbe

Weimar Alemania
El Rococo Hall de la Herzogin Anna Amalia Bibliothek, en Weimar (Alemania). Una biblioteca reconocida por la Unesco como patrimonio mundial.Martin Schutt (picture alliance / Getty Images)

Pasa como con un sue?o secreto: si lo expresas cambia todo. El viaje a trav¨¦s de lo femenino de Weimar es sensorial e inspirador, y empieza nada m¨¢s atravesar el puente sobre el r¨ªo Ilm, en la colina desde la que se ve la ciudad y uno se siente rematadamente bien, como si aqu¨ª, en el lugar que representa el centro de la alta cultura alemana, hubiera algo o alguien que, quieras o no, te obliga a hacer lo que te da la gana. La sensaci¨®n crece cuando llegas al n¨²mero 1 de la calle Jenaer, te asomas al Goethe und Schiller Archiv y, por rematada casualidad, encuentras una mujer que observa y resulta ser Annette Ludwig, directora de los museos de Weimar. O, lo que es lo mismo, la fundaci¨®n que gestiona la cultura aqu¨ª.

Ludwig sonr¨ªe al explicar que las mujeres han sido claves en Weimar. Aunque muchas veces no se las nombre, ellas han sido regentes, mecenas, escritoras, m¨²sicas, editoras o dise?adoras y, en cualquier caso, su historia es inspiradora. Unas viv¨ªan aqu¨ª, otras llegaron a la ciudad a la fuerza, otras vinieron en busca de libertad tras esa promesa de poder ser ellas mismas, poder ser libres, poder expresarse. Y muy pronto, en cuanto alguien te orienta sobre d¨®nde est¨¢ la biblioteca m¨¢s importante de la ciudad ¡ªque se llama de Anna Amalia¡ª, o cuando apunta en direcci¨®n a uno de los palacetes ¨Del de la viuda, por ejemplo¨D o se?ala d¨®nde est¨¢n las fuentes ¨Dfinanciadas por Mar¨ªa P¨¢vlovna¨D o los caf¨¦s ¨DTheater Caf¨¦ Weimar, hogar y centro de reuni¨®n de la salonaire Johanna Schopenhauer¨D o que esta o aquella calle fueron retratadas por la m¨ªtica fot¨®grafa Lee Miller sabes que, aunque de Weimar se dice que es la ciudad de Goethe y Schiller, y que aqu¨ª vivieron Bach, Herder, Nietzsche o Franz Liszt, entre otros genios en alg¨²n tiempo, tambi¨¦n fue el lugar donde toda persona que llegaba pod¨ªa encontrar un espacio para dar rienda suelta a su ser. Cuando se le pregunta a H¨¦ctor Canal, que investiga el archivo y las cartas de Goethe, c¨®mo ha logrado trabajar aqu¨ª, ¨¦l lo tiene claro: ¡°Tengo mucha suerte. Eso s¨ª ¨Dy hace un gui?o¨D, a lo mejor me lo merezco.¡±.

El cofre de Sophie de Sajonia-Weimar-Eisenach

El rastro de las mujeres que crearon aqu¨ª inspira e impacta. En el archivo de Goethe y Schiller, la sensaci¨®n primero es de solidez y decisi¨®n, junto con la extrema meticulosidad; como si estuvieras en el interior de una inmensa caja fuerte y, al mismo momento, en un cofre que guarda algo extremadamente valioso y muy delicado. Es la concreci¨®n de la idea que tuvo la princesa Sophie de Sajonia-Weimar-Eisenach al heredar el 15 abril de 1885 los manuscritos de Goethe para protegerlos y hacerlos accesibles. El archivo de Goethe y Schiller es el primero, y de los m¨¢s importantes, de la literatura alemana; un lugar clave para la memoria, incluso para la memoria que Europa tiene de s¨ª misma. Dentro est¨¢n la mayor parte de los manuscritos de Goethe, la mayor¨ªa su trasiego epistolar y correspondencia, cada una de las peque?as misivas que el poeta, tambi¨¦n ministro del ducado, envi¨® y recibi¨® desde los m¨¢s rec¨®nditos rincones. Tambi¨¦n muchos de los documentos de Schiller y, despu¨¦s, de muchos m¨¢s creadores y creadoras.

Escultura dedicada a Goethe y Schiller en la ciudad de Weimar.
Escultura dedicada a Goethe y Schiller en la ciudad de Weimar.iStockphoto / Getty Images

El edificio es un cofre y una c¨¢mara acorazada porque en 1885 Sophie de Sajonia-Weimar-Eisenach tuvo una idea, busc¨® inspiraci¨®n en el Petit Trianon de Versalles para hacer el dise?o, lo pag¨® y control¨® hasta el m¨¢s nimio detalle mientras se hac¨ªa. Era su forma de cumplir su deseo. ¡°Todo pasaba por ella; ella fue responsable de todo¡±, explica H¨¦ctor Canal, investigador experto en las cartas de Goethe, a la puerta de la exposici¨®n en el archivo sobre la mujer responsable, adem¨¢s, de la edici¨®n completa de Goethe con 143 vol¨²menes (titulada Sophie. Poder. Literatura. Una regente hereda a Goethe, est¨¢ abierta hasta el pr¨®ximo 15 de diciembre). Gracias a ella se expandi¨® la obra y tambi¨¦n la literatura alemana impact¨® en toda su ¨¦poca.

Una de las salas de la exposici¨®n 'Sophie. Poder. Literatura. Una regente hereda a Goethe', en el Goethe und Schiller Archiv de Weimar.
Una de las salas de la exposici¨®n 'Sophie. Poder. Literatura. Una regente hereda a Goethe', en el Goethe und Schiller Archiv de Weimar.picture alliance (dpa/picture alliance via Getty I)

Al subir las escaleras de m¨¢rmol y llegar hasta el segundo piso, en los expositores y vitrinas color marfil, se muestran sus notas escritas. ¡°Bueno es lo que bien acaba¡±, copia la mujer una frase de Shakespeare, a quien admiraba. Tambi¨¦n est¨¢n sus ¨®rdenes, sus reflexiones; la decisi¨®n de hacer algo grande para llevar el tesoro escrito de un mundo hacia ese otro nuevo mundo que comenzar¨ªa con el siglo XX. Ella protegi¨® los documentos de Goethe; y tambi¨¦n la memoria de las madres, las viudas, las amantes, las regentes que se escrib¨ªan con ¨¦l. Y hasta de sus contradicciones.

La corte de las musas

La visita en busca del rastro de la duquesa Anna Amalia (1739-1807) no es menos impactante. Primero en el llamado palacio de la Viuda ¨DWittumspalais¨D, porque tiene el rastro de la mujer que puso las bases de la famosa corte de musas de Weimar y de su propia e inspiradora historia. Era 1756, Anna Amalia ten¨ªa 16 a?os y llegaba a la corte de Weimar como esposa del duque. Dos a?os despu¨¦s, se qued¨® viuda con dos hijos y tom¨® el mando como regente. Amante del arte, trajo a poetas, artistas y personas abiertas. ¡°La corte de las musas es una instituci¨®n para la promoci¨®n de la alegr¨ªa y el buen humor donde se tocaba el piano y el viol¨ªn, soplando, silvando, jugueteando para que los ¨¢ngeles del cielo se divirtiesen¡±, dijo el poeta alem¨¢n Christoph Martin Wieland.

Exterior de Wittumspalais, el llamado palacio de la Viuda, en la ciudad alemana.
Exterior de Wittumspalais, el llamado palacio de la Viuda, en la ciudad alemana.Alamy / Cordon Press

Para seguir sintiendo su rastro, hay que ir hasta la biblioteca que Herzogin Anna Amalia Bibliothek, patrimonio mundial de la Unesco desde 1998, aunque no la construy¨®. Dentro est¨¢ la espectacular sala rococ¨®, que mand¨® construir ella misma, y hay una colecci¨®n de literatura escrita por mujeres desde la antig¨¹edad con obras como Parnasse des Dames, de Louis ?dme Billardon de Sauvigny. Anna Amalia viaj¨®, compuso y escribi¨®, estuvo muy cerca de Charlotte von Stein, que fue su dama de compa?¨ªa y despu¨¦s se convirti¨® en la mejor amiga de Goethe, quien document¨® su amor por ella en centenares de cartas.

Las amantes y esposas

En cualquiera de las terrazas de Frauenplan se siente que aqu¨ª la vida no ha debido cambiar tanto. Hay una fuente, una calle adoquinada llamada Brauhausgasse donde a media ma?ana huele a pan reci¨¦n horneado con or¨¦gano, y a pizza del restaurante La Trattoria. La casa de Charlotte von Stein, amiga ¨ªntima o amante ¨Dplat¨®nica o no¨D de Goethe por a?os, est¨¢ frente al restaurante. ¡°Se intercambiaban mensajes diarios con los criados, a veces eran misivas tan cortas como los WhatsApp de hoy, que estaban escritas en papeles muy peque?os. Por ejemplo, dec¨ªan: ¡®Te echo de menos. ?C¨®mo has dormido hoy?¡±, explica H¨¦ctor Canal al entrar despu¨¦s en la casa donde vivi¨® 50 a?os Goethe y que, a golpe de sensaci¨®n, es un artilugio creado a prop¨®sito para contar con emociones lo que las palabras callaban sobre la vida. Tambi¨¦n sobre su compa?era de vida que no fue Charlotte, sino Christiane Vulpius, a quien conoci¨® cuando se deshizo el v¨ªnculo con la primera.

Al atravesar la entrada, y antes de subir la escalera de la casa, hay dos puertas. Una de ellas no lleva a ning¨²n sitio. Pero como para dejar claro la impronta femenina, en esa misma entrada hay un busto de Hera, la esposa de Zeus; hay un fresco de Iris, diosa mensajera del Olimpo; y hay un cuadro de Medusa, que protege con su p¨¦trea mirada la entrada a la casa oficial donde llegaban las visitas.

Una de las salas en la residencia de Goethe en Weimar.
Una de las salas en la residencia de Goethe en Weimar.Gordon Welters (Goethe National

En el espacio ¨ªntimo vivi¨® Christiane Vulpius. Aunque todo el mundo supiera qui¨¦n era ella y qu¨¦ hac¨ªa, ¡°hasta su propio hijo ten¨ªa que llamarla se?orita Vulpius¡±, explica Canal. A esta misma casa, por cierto, m¨¢s tarde lleg¨® Ottilie, nuera de Goethe, que tradujo, hizo de agente, invent¨® la revista Caos ¨Descrita en varios idiomas y donde nadie firmaba con su nombre¨D, pas¨® a la historia como una de las mujeres m¨¢s libres, complejas e influyentes; tambi¨¦n por ayudar al genio en la segunda parte de Fausto, y por haber sido en su infancia una de las ni?as que debi¨® corretear por el sal¨®n de la novelista Johanna Schopenhauer.

Las ¡®salonaires¡¯ y benefactoras

En Weimar, donde todo est¨¢ cerca y hoy apenas viven unos 65.000 habitantes, suena un saxof¨®n en la calle Schiller, que en s¨ª misma es una de las v¨ªas centrales de visita obligada. Johanna Schopenhauer vivi¨® en el n¨²mero 10. Despu¨¦s se mud¨® muy cerca, al n¨²mero 1 de la plaza Teatro, donde ahora est¨¢ el Theater Caf¨¦ Weimar y donde se puede pedir una copa gigante de helado o caf¨¦ con nata o uno de esos grandes desayunos que se hacen aqu¨ª: Fr¨¹hst¨¹ck. La historia de Johanna Schopenhauer, la salonaire de Weimar, empez¨® aqu¨ª en 1806. Viuda y adinerada, lleg¨® junto a su hijo Arthur y su hija Adele, atra¨ªda por la corte de musas, como muchas mujeres.

Era un tiempo de asedio franc¨¦s, Napole¨®n ya se hab¨ªa coronado emperador. Schopenhauer, que ayud¨® a las familias de los heridos nada m¨¢s llegar, abri¨® su sal¨®n y, poco despu¨¦s, acog¨ªa a la reci¨¦n casada esposa de Goethe, rechazada por ser concubina. A los encuentros en su sal¨®n acudieron, por ejemplo, Bettina von Arnim, escritora e ilustradora, o Charlotte von Schiller. En el sal¨®n debat¨ªan, le¨ªan, escuchaban m¨²sica; se nutr¨ªan. Muchas mujeres cultivadas llegaban con su ¨ªmpetu creador e inspiraban o se inspiraban con personas como Goethe. Con el paso del tiempo, Johanna Schopenhauer se arruin¨® para convertirse ella misma en escritora profesional. Para entonces, Mar¨ªa P¨¢vlovna, nieta de Catalina la Grande y mecenas, hab¨ªa tomado el testigo de mantener en Weimar la corte de musas. Fue ella, por cierto, quien puso a Franz Lisz al frente de la orquesta de su corte, quien cre¨® cajas de ahorros para los pobres, quien asegur¨® medios de vida de las mujeres. Y la onda expansiva de la corte sigui¨® atrayendo a m¨¢s mujeres.

En la calle Humboldt, por ejemplo, Barbara Margarethe von Solis, activista suiza de los derechos femeninos e historiadora, compraba a finales del siglo XIX una casa palacete para que Elisabeth F?rster-Nietzsche cuidara de su hermano y creara el archivo. La mujer, que es y fue muy discutida por su vida abiertamente nacionalista, logr¨® la inmortalidad para su hermano.

En la plaza del Teatro, donde est¨¢ la casa de la Rep¨²blica de Weimar, muchas mujeres se acercan para recordar el momento en el que lleg¨® la igualdad con el voto femenino: enero de 1919. Y muy cerca, dentro del edificio Bauhaus, se muestra que en ese mismo a?o muchas mujeres se incorporaban a la escuela de arte que iba a revolucionar el mundo a trav¨¦s de los muebles, la ropa, la artesan¨ªa; las mujeres dise?aban la propia vida cotidiana.

El exterior de la House of the Weimar Republic, en la Theaterplatz de Weimar.
El exterior de la House of the Weimar Republic, en la Theaterplatz de Weimar. Martin Schutt (picture alliance / Getty Images)

Por algo la estadounidense Lee Miller, modelo y fotoperiodista de guerra, lleg¨® a Weimar d¨¦cadas despu¨¦s y fij¨® con su c¨¢mara las im¨¢genes del desastre en la memoria colectiva. Miller se retrat¨® en calles, plazas, junto a las escaleras; debi¨® pensar que as¨ª se sumerg¨ªa en ese gran tejido femenino que antes de la barbarie concret¨® los sue?os en realidades y atrajo genialidad.

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