Mina Serrano, la vedete inesperada: ¡°Las personas trans vivimos en el realismo m¨¢gico¡±

¡°Es algo vulgar, pero los a?os travestis son como los de perro, cuentan por siete. Yo tengo 27, pero me siento ya una vieja¡±, dice entre risas la espa?ola Mina Serrano (Granada, 27 a?os). Lo explica desde su apartamento en Par¨ªs y con un acento en el que conviven el sur de Espa?a, Buenos Aires, Par¨ªs e Italia. Rincones del planeta en los que ha trabajado y vivido y que se cuelan en el habla de esta artista, de presencia hipn¨®tica e imposible de encasillar en una sola disciplina. ¡°Cuento historias utilizando el medio m¨¢s apropiado. A veces es la interpretaci¨®n en audiovisual, otras la performance, el arte pl¨¢stico ¡ªdel dibujo a la cer¨¢mica¡ª o el teatro. No me mueve tanto el formato como lo que estoy comunicando¡±, explica. Su vers¨¢til curr¨ªculo navega desde performances en salas independientes de capitales europeas a desfiles de alta costura, y de protagonizar portadas de revistas de moda a interpretar el papel principal de la serie Cris Mir¨® (Ella), un biopic sobre la vedete argentina que, sin haberse estrenado todav¨ªa, ya ha disparado su popularidad en Latinoam¨¦rica.

Mina cuenta que tuvo una infancia solitaria. ¡°No encontraba en Granada a nadie que se pareciera a lo que yo quer¨ªa ser. No ten¨ªa ning¨²n referente y me refugi¨¦ en los c¨®mics que mi madre coleccionaba. Algunos no deber¨ªa haberlos le¨ªdo de peque?a, como Djinn, de la dibujante espa?ola Ana Miralles, con el que estaba obsesionada¡±, dice al sacar un ejemplar que guarda en su hogar parisiense. ¡°Me fascinaban ese tipo de mujeres misteriosas. Y como yo era muy introvertida, me pasaba mucho tiempo sola, leyendo, viendo cine y dibujando. Si hubiera sido m¨¢s popular entre los ni?os, seguramente no hubiera hecho nada de eso¡±, cuenta. Pronto se interes¨® por el teatro. ¡°Acompa?¨¦ a Madrid a un novio que ten¨ªa a hacer las pruebas de acceso de la RESAD y me present¨¦ yo tambi¨¦n. Al final me cogieron a m¨ª¡±, recuerda. Ten¨ªa 17 a?os y en su cabeza sobrevolaba Marina Abramovi? como la figura en la que le gustar¨ªa convertirse. ¡°Yo quer¨ªa estar desnuda, prender fuego¡­ y pensaba que en las escuelas de arte dram¨¢tico har¨ªa eso. Pronto me di cuenta de que no era as¨ª, que una escuela te ense?a disciplina y una ¨¦tica del trabajo. Y eso es lo que aprend¨ª all¨ª¡±. Pero tambi¨¦n encontr¨® un grupo de gente que buscaba experimentar y juntos formaron la compa?¨ªa La Dalia Negra. ¡°Hac¨ªamos revista posdram¨¢tica con cierto gusto por el transformismo, las folcl¨®ricas y lo experimental. Llegamos a tener tres funciones por semana en las salas de la escena off del teatro madrile?o y estrenamos un cabaret en Matadero¡±.

Al poco tiempo, Mina salt¨® del cabaret madrile?o al berlin¨¦s. ¡°Berl¨ªn es una ciudad m¨¢gica e inesperada, fuera de la convenci¨®n. All¨ª explor¨¦ la transgresi¨®n y la sexualidad, porque lo que hac¨ªa era muy expl¨ªcito y muy punk. En ese momento necesitaba expresarme as¨ª y poner las botas de charol encima de la mesa¡±, explica. Un d¨ªa, recibi¨® un e-mail inesperado. ¡°Pon¨ªa que Riccardo Tisci, entonces director creativo de Burberry, quer¨ªa conocerme. No s¨¦ c¨®mo dieron conmigo, pero para m¨ª era el dise?ador ic¨®nico que hab¨ªa descubierto a Lea T, una de las primeras top models trans¡±. En aquel momento, Mina orbitaba la escena alemana m¨¢s alternativa y, de nuevo, salt¨® a otro mundo que la esperaba con los brazos abiertos. ¡°Me mandaron a Londres, a las oficinas centrales de la firma. Aquello parec¨ªa El diablo viste de Prada y, nada m¨¢s salir, me lleg¨® otro e-mail confirmando que me hac¨ªan exclusiva para la firma. Es decir, que me compensaban econ¨®micamente por no desfilar para ninguna otra. De pronto me vi en una fiesta con Kate Moss, Naomi Campbell y la propia Lea T¡±, cuenta. ¡°Tambi¨¦n empec¨¦ a trabajar con la compa?¨ªa de danza de Marta Izquierdo en Francia, y me mud¨¦ a Par¨ªs, donde explor¨¦ otros espacios fuera de la noche¡±. Pero no del cabaret, al que se ha mantenido ligada siempre mientras ha desarrollado su carrera en la danza y la moda. ¡°El cabaret est¨¢ a medio camino entre el arte contempor¨¢neo y la parte dram¨¢tica m¨¢s teatral. Me identifico en ese intervalo y me siento unida a ese universo por la herencia no sangu¨ªnea de mujeres que me han precedido y que se han dedicado ¨¦l¡±.

En su trayectoria lucen las performances que ha realizado en la capital francesa, en lugares como el Mus¨¦e des Archives Nationales, con motivo del 380? aniversario de la casa de fragancias y velas de lujo Trudon, o en la Fundaci¨®n Giacometti, con un homenaje a la artista surrealista Sheila Legge. Tambi¨¦n en Espa?a, en La Pedrera de Barcelona para la dise?adora Paloma Wool o en el Teatro Cl¨¢sico de Madrid. Y la ¨²ltima, en el Festival de Cannes, donde ha actuado el pasado mes de mayo con Les Moches. ¡°Es un cabaret ef¨ªmero, que exhibimos cada vez en un lugar distinto y poco convencional, como un circo, una sala de danza o Silencio, el club de David Lynch¡±. Lo lleva a cabo junto a Axel Ibot, bailar¨ªn de la ?pera de Par¨ªs, y Carla Subovici, curadora de arte contempor¨¢neo. ¡°En ¨¦l se pueden ver a personas que nunca imaginar¨ªas juntas en un cabaret, como una cantante de ¨®pera, una primera bailarina, profesionales del pole dance o un transformista de 70 a?os del Michou, el cabaret m¨ªtico de Par¨ªs¡±, cuenta.

En este tiempo, tambi¨¦n ha protagonizado portadas en revistas de moda como Another Magazine, ha colaborado con artistas como Arca y ha debutado en el cine, en la pel¨ªcula de Roberta Torre Le favolose, que estren¨® en el Festival de Cine de Venecia en 2022. Pero ha sido con su interpretaci¨®n de la vedete argentina Cris Mir¨® con la que est¨¢ alcanzando fama internacional sin haber visto a¨²n la luz. La serie se estrenar¨¢ a finales de junio en Argentina, Uruguay, Paraguay y Chile (en TNT y Flow); en el resto de Latinoam¨¦rica llegar¨¢ con Max en julio y posteriormente se podr¨¢ ver tambi¨¦n en Espa?a. En Cris Mir¨® (Ella) se narra la vida de la primera vedete trans en el teatro de revista argentina, una artista convertida en icono que rompi¨® barreras y falleci¨® con 33 a?os en 1999. ¡°La atracci¨®n de una revista musical siempre ha sido el morbo: desde una mujer barbuda a unos gemelos siameses. Y la primera vedete simbolizaba el summum de la sensualidad y la belleza de la mujer en ese momento y en esa cultura¡±, contextualiza Serrano. ¡°Que Cris ocupase ese puesto fue extraordinario porque ella ten¨ªa el pecho plano, una feminidad muy poco convencional y m¨¢s natural que las vedetes mujeres cis que la precedieron¡±.

Mina descubri¨® la existencia de Cris Mir¨® leyendo Las malas, la novela de la escritora Camila Sosa Villada. ¡°Yo no sab¨ªa qui¨¦n era hasta que en una p¨¢gina se anuncia la muerte de la vedete por televisi¨®n y hace una descripci¨®n muy po¨¦tica de ella. Algo me reson¨® tan fuerte por dentro que cerr¨¦ inmediatamente el libro y salt¨¦ al ordenador para buscar qui¨¦n hab¨ªa sido¡±, recuerda. ¡°Fue muy emocionante, porque en aquel momento yo no estaba tan c¨®moda con mi feminidad, trataba de evitarme, y cuando la vi en la pantalla¡­ ¡ªse toma una breve pausa para encontrar las palabras perfectas¡ª, cuando creces en un lugar en el que no te identificas con las mujeres de tu entorno y te sientes como una alien, ocurre algo magn¨¦tico cuando ves a alguien y piensas que podr¨ªas ser como ella y as¨ª, tal vez, ser feliz. Por eso, desde que la vi, Cris siempre ha estado ah¨ª para m¨ª como un faro. Y de vez en cuando volv¨ªa a buscarla¡±.

El material que se encuentra sobre la argentina en internet, como la entrevista que le hizo Mirtha Legrand a principios de los noventa, en la que le lanzaba preguntas como cu¨¢l era su verdadero nombre, si se depilaba ella misma la cara o si le molestaba que se supiera que era un muchacho, evidencia el juicio p¨²blico que la ic¨®nica vedete tuvo que soportar. ¡°Son entrevistas espantosas en las que le hacen preguntas horribles, de muy baja calidad y con mucho morbo. Pero la esencia de Cris trasciende al formato del programa. Ella pose¨ªa una energ¨ªa mitol¨®gica, como si tuviera mil a?os, pero a la vez era tremendamente cercana y amorosa¡±. Cuando Mina la describe crea una atm¨®sfera similar a la que logra Camila Sosa Villada en su novela. ¡°Las personas trans vivimos en el realismo m¨¢gico. El estilo en el que est¨¢ escrito Las malas es algo inherente a una generaci¨®n anterior a la m¨ªa¡±, cuenta. ¡°Las mujeres trans de m¨¢s edad tienen esa forma de hablar que es extremadamente po¨¦tica, vulgar e ir¨®nica al mismo tiempo, y es hermosa. Estar¨ªa horas escuch¨¢ndolas. Las nuevas generaciones lo tenemos m¨¢s diluido, pero confieso que yo gravito mucho en esa magia¡±.

El personaje de Cris Mir¨® tambi¨¦n lleg¨® a Mina por casualidad, aunque le cost¨® dar el paso. ¡°Mand¨¦ mi material porque unos amigos argentinos me hablaron del proyecto y supe que no encontraban a nadie. Y la primera vez que me caracteric¨¦ para hacer el casting se me eriz¨® el vello al verme. Not¨¦ que algo inexplicable estaba sucediendo, pero hab¨ªa muchas cosas en contra, como que yo no ten¨ªa acento argentino o que nunca hab¨ªa protagonizado una serie¡±.

La artista espa?ola nunca ha tenido tanta exposici¨®n como ahora. ¡°Cada d¨ªa se habla de m¨ª y de la serie en Argentina. Es impactante. Espero que, con la situaci¨®n que hay ahora en Argentina, inspire, emocione y le d¨¦ optimismo a la gente. En los momentos de crisis es necesario agarrarte a algo que te ablande y te haga sentir. El biopic de una vedete de los a?os noventa puede ser muchas cosas, pero este tiene algo genuino que la gente no se espera, algo que va m¨¢s all¨¢ de su contexto. Marina Abramovi?, en su manifiesto, dice que cuando m¨¢s profundamente mire dentro de s¨ª mismo un artista, m¨¢s universal se vuelve. Pues esto sucede con Cris¡±.