Un creador para todas las ¨¦pocas

El nombre de Sigfrido Burmann est¨¢ estrech¨¢mente relacionado con los intentos de renovaci¨®n del teatro espa?ol a finales, de los a?os veinte, sobre todo en relaci¨®n con las grandes temporadas realizadas en el teatro Eslava por Gregorio Mart¨ªnez Sierra, el primero que introdujo un concepto modemo de direcci¨®n esc¨¦nica y que comenz¨® a dar a la escenograf¨ªa un valor pict¨®rico. El espa?ol Manuel Fontanals fue probablemente el gran hallazgo de aquella ¨¦poca; con el italiano Mignoni y el alem¨¢n Burmann colaboraron con don Gregorio.Burmann trajo a Espa?a un sentido del decorado corp¨®reo sobre el tel¨®n pintado (en el cual a¨²n trazarla Fontanals l¨ªneas bell¨ªsimas), que fue desarrollando poco a poco; obtendria grandes resultados en estilo, ya despu¨¦s de la guerra, en el teatro Espa?ol, cuando este fue dirigido por Cayetano tuca de Tena. Una ¨¦poca en la que a los cl¨¢sicos se les dotaba de un valor de recuperaci¨®n de viejas tradiciomes. No har¨ªan esta recuperaci¨®n ni Burmann, ni Luca de Tena a costa de la modernidad, sino que procurarlan siempre dar al escenario un valor en el que unas veces el expresionismo -tan bien recibido por Burmann de los maestros alemanes-, otras el simbolismo, resaltaban convenientemente el sentido de las obras representadas. Burmann supo siempre recoger el sentido del tiempo y la corriente de los estilos; es decir, fue papaz de evolucionar, lo cual en el teatro es una gran virtud. En el teatro posterior a esa ¨¦poca, en el cine, sigui¨® trabajando hasta muy recientemente.