Sorolla viaj¨® incansablemente por toda Espa?a en busca de la luz, y de la naturaleza, y de las gentes. En el centenario de su muerte, replicamos sus viajes plantando la c¨¢mara fotogr¨¢fica justo donde ¨¦l plant¨® el caballete
Patio del rey D. Pedro, Alc¨¢zar de Sevilla (Sevilla, 1910)Museo Sorolla Madrid / Eduardo Nave
La de Joaqu¨ªn Sorolla (Valencia, 1863-Cercedilla, 1923) fue, pese a las apariencias, una vida exagerada. Lo fueron su ¨¦xito popular, su prestigio entre reyes y arist¨®cratas, su cotizaci¨®n de mercado, su casa de Madrid de aires andalus¨ªes e italianizantes y su pasi¨®n familiar. Viaj¨® por toda Espa?a y pint¨® compulsivamente playas y rocas, mares y monta?as, jardines y patios, borrachos y ni?os, en un periplo que, en el centenario de su muerte, hemos querido evocar viajando a sus escenarios favoritos para ¡ªutilizando su mismo tiro de c¨¢mara¡ª colocarnos en el lugar exacto donde ¨¦l plant¨® el caballete.
Patio del rey D. Pedro, Alc¨¢zar de Sevilla (Sevilla, 1910)
El microcosmos de jardines, patios y albercas del Real Alc¨¢zar de Sevilla fue una de las m¨¢s queridas fuentes de inspiraci¨®n para Joaqu¨ªn Sorolla. El pintor hab¨ªa acudido a la ciudad en 1908 para retratar a la reina Victoria Eugenia y su romance con la vieja Hispalis ya nunca se quebrar¨ªa. Si en general Andaluc¨ªa le hab¨ªa regalado una poes¨ªa sobria de luces y sombras, Sevilla y m¨¢s concretamente el Real Alc¨¢zar le brindaron un universo de intimidad y silencio cercanos al simbolismo. Aqu¨ª, en el patio del Rey Don Pedro, Sorolla compone un mundo azul, ocre, blanco y verde ¡ªque hoy pervive aunque en distintas dosis, como puede comprobarse en la fotograf¨ªa¡ª cuya luz cegadora de la tarde de un verano en el muro blanco parece que pueda tocarse. Museo Sorolla Madrid / Eduardo Nave
Clotilde y Elena en las rocas de J¨¢vea (J¨¢vea, Alicante, 1905)
¡°Esa piedra tosca que en la sombra adquiere tonos marrones y rojizos y que en el sol destella en dorados¡±. As¨ª definir¨¢ el pintor valenciano el paisaje del cabo de San Antonio, en las proximidades de su amada J¨¢vea, tan cercano y tan distinto de los de su Valencia natal. Sorolla conoci¨® la localidad alicantina en 1896 y ya, durante esa primera visita, escribe una carta a su esposa, Clotilde Garc¨ªa del Castillo, en la que le dice, rendido: ¡°Este es el sitio que so?¨¦ siempre, mar y monta?a¡, ?pero qu¨¦ mar!¡±. El artista volver¨ªa en el verano de 1898 y, ya con su familia, en los de 1900 y 1905, cuando pinta esta vista del cabo rocoso con su mujer y su hija peque?a, Elena. Para entonces, ya era un artista consagrado. Colecci¨®n particular / Eduardo Nave
El Patio de Comares, La Alhambra de Granada (Granada, 1917)
¡°En todas las regiones en las que pint¨® disfrut¨® de sus bellezas y de sus gentes¡, pero se enamor¨® especialmente de Sevilla y Granada¡±. Palabra de Blanca Pons-Sorolla, biznieta del artista y aut¨¦ntica cancerbera de su legado. Y tiene raz¨®n. Del Real Alc¨¢zar hispalense ya se ha hablado aqu¨ª, pero la belleza de los patios, edificios y jardines de la fortaleza de los nazar¨ªes le llev¨® a ejecutar all¨ª infinidad de apuntes, dibujos y pinturas. Joaqu¨ªn Sorolla visita Granada por vez primera en 1902 y vuelve en 1909, 1910 y 1917. Pint¨® all¨ª 46 paisajes, no solo de la Alhambra (como esta excepcional vista del Patio de Comares bajo la luz de la ma?ana, un paradigma de quietud), sino tambi¨¦n de Sierra Nevada, el Albaic¨ªn y el Sacromonte. Museo Sorolla Madrid / Eduardo Nave
El rompeolas (San Sebasti¨¢n, 1917)
Los veranos donostiarras de principios del siglo XX, cuando San Sebasti¨¢n ya era una de las mecas del turismo estival espa?ol y europeo, ten¨ªan a los Sorolla como aut¨¦nticos hijos pr¨®digos. All¨ª, el artista, armado de un peque?o malet¨ªn de pinturas que paseaba por toda la ciudad, afrontaba el reto de sustituir su amada luz mediterr¨¢nea por los cambiantes cromatismos del Cant¨¢brico. Todo le atra¨ªa: el furor del mar, los grises del cielo, los verdes del monte. Y todo lo pint¨®: las playas, el puerto, el r¨ªo, las tabernas¡, pero la alegor¨ªa perfecta de su ¡°amor donostiarra¡± fue la obsesiva serie de versiones sobre el rompeolas con el monte Ul¨ªa al fondo. Todo ello se tradujo en una paleta m¨¢s gris¨¢cea, azulada y viol¨¢cea, como evidencia la versi¨®n aqu¨ª mostrada. Colecci¨®n particular / Eduardo Nave
Segundo jard¨ªn de la Casa Sorolla (Madrid, 1917-1918)
¡°La pintura de jard¨ªn es un g¨¦nero en s¨ª mismo en la producci¨®n pict¨®rica de Sorolla, que se inicia a partir de 1907 en La Granja de San Ildefonso (Segovia)¡±, explica Enrique Varela, director del Museo Sorolla de Madrid, donde el pintor quiso unir en un mismo sitio su casa y su lugar de trabajo. Aqu¨ª los jardines son punto y aparte, ¡°su propio para¨ªso en la Tierra¡±, dice Varela. Mirtos tra¨ªdos desde la Alhambra, setos de boj, rosales, almendros, hortensias, azaleas, peon¨ªas, azulejer¨ªa sevillana, columnas de Medina Azahara, cer¨¢mica de Triana, estatuas romanas¡ Una joya de reminiscencias andalus¨ªes e italianas. Un hogar. Un estudio. El 'universo Sorolla'. Museo Sorolla Madrid / Eduardo Nave
Mar¨ªa en la playa de Zarauz (Zarautz, Gipuzkoa, 1910)
En 1910, Joaqu¨ªn Sorolla; su esposa y musa, Clotilde, y sus hijos, Mar¨ªa, Joaqu¨ªn y Elena, se instalan por un mes en el hotel La Perla de Zarautz, a 21 kil¨®metros de San Sebasti¨¢n. Zarautz hab¨ªa sido elegido como lugar de veraneo por la reina Isabel II, el rey Alfonso XIII y los duques de Alba. Eso convirti¨® este bello pueblo costero en un cosmopolita lugar de inter¨¦s para la alta burgues¨ªa madrile?a. Ello no pas¨® inadvertido a Sorolla, que buscaba un sitio donde poder retratar la luz cant¨¢brica, pero m¨¢s tranquilo que San Sebasti¨¢n. Aqu¨ª pint¨® a su hija Mar¨ªa en el malec¨®n, con la localidad de Getaria al fondo. En Zarautz, adem¨¢s, Sorolla encontr¨® un nuevo tema pict¨®rico que le apasion¨®: los borrachos que llenaban las sidrer¨ªas del pueblo. Colecci¨®n particular / Eduardo Nave
El grito del palleter (Valencia, 1884)
Un jovenc¨ªsimo Joaqu¨ªn Sorolla ¡ªapenas 21 a?os¡ª ejecuta en 1884 este colosal lienzo al ¨®leo que representa el momento en el que las clases populares de Valencia, una vez que han tenido noticia de la revuelta en Madrid, se levantan en 1808 contra el invasor franc¨¦s y contra el rey Jos¨¦ Bonaparte. El personaje que manda en la composici¨®n, que arenga a campesinos y vendedores en las escaleras de la Lonja de Valencia y que da t¨ªtulo a la obra, es el vendedor callejero de ¡®palleters¡¯ (pajitas para hacer fuego) Vicente Dom¨¨nech. El tema no se le ocurri¨® al joven pintor porque s¨ª: era el obligatorio para la prueba final de cara a la obtenci¨®n de la beca de pintura en Roma que conced¨ªa la Diputaci¨®n valenciana (donde hoy est¨¢ el cuadro). El tratamiento de la luz y las sombras por parte de este genio precoz es abrumador. Sorolla gan¨®, claro. Diputaci¨®n de Valencia / Eduardo Nave
Vista del Tajo, Toledo (Toledo, 1912)
¡®Vista de Toledo¡¯, ¡®Toledo desde los cigarrales¡¯ y esta ¡®Vista del Tajo¡¯, dentro de una larga serie de obras, atestiguan la recurrente pasi¨®n del pintor por la ciudad imperial, dentro de su generalizada pasi¨®n por las tierras de Castilla. Nos colocamos ¡ªcomo hicimos a lo largo de todo este viaje por la Espa?a que pint¨® Sorolla¡ª en el que consideramos el lugar exacto donde se situ¨® el propio artista e intentamos evocar las formas y la luz que ¨¦l plasm¨® en sus pinturas. El lector podr¨¢ comprobar que, pese a la similitud de situaciones y de horas del d¨ªa y el id¨¦ntico tiro de c¨¢mara, emular la luz de Sorolla resulta, como poco, presuntuoso. Contemplen, si no, ese reflejo del puente de Alc¨¢ntara sobre el Tajo. Museo Sorolla Madrid / Eduardo Nave
El rat¨®n de Guetaria (Getaria, Gipuzkoa, 1908)
En la ficha que sobre esta pintura incluye el Ministerio de Cultura y Deporte dentro de su archivo digital Colecciones en Red dice as¨ª: ¡°En Espa?a, la nueva cultura del veraneo pone de moda sobre todo las playas del norte, donde el clima m¨¢s fresco permite a los elegantes conservar la compostura¡±. Se refiere, claro est¨¢, a la Espa?a de principios del siglo XX, aunque quiz¨¢ podr¨ªa servir para retratar las tendencias tur¨ªsticas de hoy en d¨ªa. El periplo por la costa vasca entre Biarritz, San Sebasti¨¢n, Zarautz y Getaria le iba como anillo al dedo a Sorolla, que encontraba en estos lares una paleta bien distinta a la mediterr¨¢nea. Ah¨ª siguen esas rocas en el mar, y ah¨ª sigue el monte San Ant¨®n¡, popularmente conocido como Rat¨®n de Getaria por su forma de roedor tumbado. Archivo Digital Blanca Pons-Sorolla / Eduardo Nave
Vista de ?vila (?vila, 1912)
Primero, el fot¨®grafo Eduardo Nave se coloc¨® bajo el Puente Viejo y lo inmortaliz¨® con id¨¦ntico tiro de c¨¢mara que el utilizado por Sorolla en su pintura 'El Puente Viejo de ?vila', de 1910. Nada que hacer. El escenario, con el paso del tiempo, ya era otro lugar. Elegimos otra estampa, esta s¨ª, perfectamente reconocible pese a los 111 a?os transcurridos: las murallas que ¨¦l inmortaliz¨® en 'Vista de ?vila'. Sorolla puso la ciudad en el mapa internacional. La visit¨® en 1910, 1912 y 1913, y la conoci¨® gracias a uno de sus disc¨ªpulos, Eduardo Chicharro. La reciedumbre del lugar le hizo mella, queda claro en sus diarios: ¡°Yo no s¨¦ lo que me ocurre con la luz de ?vila y el fr¨ªo mezclados, que sin sentirme mal, hay algo que me quita el deseo de pintar a gusto [¡] Me fastidia lo castellano, es demasiado b¨¢rbaro¡±. Museo Sorolla Madrid / Eduardo Nave
Desde que con apenas 18 a?os visitara las salas del Prado para copiar con denuedo a Vel¨¢zquez, Ribera y El Greco, hasta su prematura muerte en Cercedilla (Madrid) dos a?os despu¨¦s de sufrir la hemiplejia que lo fue apartando de la pintura, la de Joaqu¨ªn Sorolla y Bastida fue una vida de aut¨¦ntica estrella. Ya lo era, probablemente, aun sin ¨¦l saberlo, cuando a la edad de 22 a?os la Diputaci¨®n de su Valencia natal lo escogi¨® entre otros muchos j¨®venes estudiantes de arte para su beca de formaci¨®n en pintura en Roma, tras quedar los jurados impresionados por la obra que hab¨ªa presentado a la prueba final, El grito del palleter. En la Ciudad Eterna conoci¨® el arte del clasicismo y el del Renacimiento y, a buen seguro, se empap¨® de la ¨²nica e intransferible luz romana de naranjas y violetas que m¨¢s adelante poblar¨ªa muchas de sus pinturas. Y en Par¨ªs conoci¨® otra de las presencias que a la postre iban a impregnar su obra, con las mismas dosis de violencia en el trazo y serenidad en el concepto: la impronta impresionista v¨ªa Monet. S¨ª: mucho hay de pincelada impresionista en su trayectoria, la trayectoria de lo que muchos entusiastas del reduccionismo y la simplificaci¨®n han dado en llamar algo as¨ª como ¡°un vulgar y corriente pintor naturalista al que no se le daba del todo mal copiar la naturaleza y el rostro de las personas¡±. Pues, poni¨¦ndonos vulgares y corrientes, ponte t¨² y hazlo, que dir¨ªa el otro. Y si no, cont¨¦mplense esas olas, esos montes, esos estanques, esos jardines y esos ropajes blancos y se comprobar¨¢ en segundos c¨®mo el luminismo de Sorolla bebe ¡ªm¨¢s all¨¢ de un prodigioso manejo de la luz¡ª de esas fuentes.
Claro que pint¨® paisajes y temas populares desde una ¨®ptica realista sin mayor ambici¨®n que la de triunfar en un mercado del arte que, en el arranque del siglo XX, se reduc¨ªa al ricach¨®n de turno que no quer¨ªa l¨ªos con manchones extempor¨¢neos y riesgos pl¨¢sticos. Cuando no arist¨®cratas deseosos de verse guapos y hasta alg¨²n rey que supo perfectamente qui¨¦n era en aquellos momentos el artista espa?ol por excelencia. Y no solo espa?ol: ah¨ª est¨¢ la gloria internacional de Sorolla y su culminaci¨®n en los paneles gigantescos para la Hispanic Society de Nueva York por encargo del multimillonario Archer Huntington, c¨ªclopes pict¨®ricos sobre el tipismo espa?ol que, a la postre, lo dejaron exhausto f¨ªsica y mentalmente y cuyo efecto positivo en la trayectoria del pintor nunca acab¨® de quedar clara.
Sorolla viaj¨® incansablemente por toda Espa?a en busca de la luz, y de la naturaleza, y de las gentes, tal y como queda patente en estas p¨¢ginas. Es lo que Enrique Varela Ag¨¹¨ª, director del Museo Sorolla de Madrid, define como ¡°la pintura plenarista¡±, que explica as¨ª: ¡°La esencia misma de la pintura de Sorolla est¨¢ indisolublemente unida al concepto de viaje. Pintar al aire libre implicaba movimiento, inquietud, viajar. Y Sorolla fue un pintor eminentemente viajero¡±.
Como confiesa su bisnieta Blanca Pons-Sorolla partiendo de los testimonios de su abuela Mar¨ªa y de su t¨ªa abuela Elena, hijas del artista, ¡°se enamor¨® especialmente de Sevilla y Granada, pero en todas las regiones que pint¨® tuvo amigos que le acompa?aron y disfrut¨® de sus bellezas y sus gentes. No hay m¨¢s que leer sus epistolarios con Clotilde, su mujer, para corroborarlo¡±.
Lo menos que puede decirse es que, pese a sus etapas de aut¨¦ntico estrellato en vida, su fortuna cr¨ªtica no fue siempre la misma, como explica Enrique Varela: ¡°Hubo momentos de m¨¢ximos reconocimientos y hubo posicionamientos cr¨ªticos por parte de intelectuales de la Espa?a del 98. La Espa?a del momento estaba en el div¨¢n, en posiciones algo convulsas, que trascendieron tambi¨¦n al ¨¢mbito de las pr¨¢cticas art¨ªsticas¡±.
Blanca Pons-Sorolla, que se encarga de velar por la defensa y la difusi¨®n del legado de su bisabuelo, considera que Sorolla lleva ya ¡°mucho tiempo siendo reconocido como el gran pintor que es en Espa?a y en el extranjero. Y solo nos queda una gran retrospectiva en uno de los grandes museos de Estados Unidos para terminar de respaldar la categor¨ªa de su obra¡±.
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Es redactor jefe de EL PA?S desde 2007 y dirigi¨® el ¨¢rea de Cultura entre 2007 y 2016. En 2018 se incorpor¨® a El Pa¨ªs Semanal, donde compagina reportajes y entrevistas con labores de edici¨®n. Anteriormente trabaj¨® en Radiocadena Espa?ola, Diario-16 y El Mundo. Es licenciado en Periodismo por la Universidad de Navarra.
