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?frica No es un pa¨ªs?frica No es un pa¨ªs
Coordinado por Lola Huete Machado

?frica es ritmo, pero quiere ser todas las m¨²sicas

Ense?ar y aprender a tocar instrumentos constituye uno de los intercambios m¨¢s fruct¨ªferos que se dan en el continente africano, entre las maneras de expresarse de sus culturas y la ejecuci¨®n de los instrumentistas europeos. El colectivo belga M??k lo practica desde hace m¨¢s de dos d¨¦cadas, especialmente en Burkina Faso y Ben¨ªn

El colectivo belga M??k Quintet junto a la cantante belga-marroqu¨ª La?la Amezian, en la ¨²ltima edici¨®n de Jazz au Chellah, en Rabat, Marruecos.
El colectivo belga M??k Quintet junto a la cantante belga-marroqu¨ª La?la Amezian, en la ¨²ltima edici¨®n de Jazz au Chellah, en Rabat, Marruecos.Karim Tibari (Festival Jazz au Chellah)
Anal¨ªa Iglesias

Hay un territorio en el que los intercambios con ?frica suenan m¨¢s equitativos, y es el de la m¨²sica. Qu¨¦ duda cabe de que los compositores e int¨¦rpretes africanos tienen mucho que decir a sus colegas occidentales, tanto como o¨ªdos atentos para escuchar otros acordes. En las orillas de todos los mares hay int¨¦rpretes formados en conservatorios y dedos intuitivos, aprendices virtuosos que improvisan y estudiosos con partitura, y ninguna de estas posibilidades es excluyente en la pr¨¢ctica del oficio.

Lo saben los miembros del colectivo belga M??k, que hacen jazz y se nutren de la fusi¨®n con ritmos africanos, adem¨¢s de ense?ar lo que ellos dominan como instrumentistas all¨ª donde van; organizaciones internacionales como Playing for Change trabajan en la instalaci¨®n de escuelas de m¨²sica en varios continentes y en la puesta en marcha de festivales de cantos tradicionales como el de Zamane, en M¡¯hamid (Marruecos). Tambi¨¦n lo experimentan asociaciones locales como Les ¨¦toiles de Sidi Moumen (Las estrellas de Sidi Moumen), con locales en barrios populares de varias ciudades marroqu¨ªes, por ejemplo. A esas aulas barriales suelen acercarse estrellas como Ahmed Soultan, quien hace un par de a?os acudi¨® a la reci¨¦n inaugurada sede de Agadir, a ense?ar a aficionados los rudimentos del hip hop, una m¨²sica que, en sus palabras, ¡°se puede hacer con la m¨ªnima inversi¨®n en un ordenador¡±.

En los pa¨ªses de mayor¨ªa musulmana, en general, no se han cultivado los instrumentos de viento de metal, aunque siempre haya habido otros, tradicionales, como las flautas de madera y dem¨¢s materiales

?frica es sin¨®nimo de hacer m¨²sica

En cualquier rinc¨®n de ?frica, rural o urbano, a cualquier hora, hay un grupo ¡ªformalmente convocado o espont¨¢neo¡ª de gente aprendiendo a tocar un instrumento, o a cantar, o a mezclar en una bandeja de disc jockey. As¨ª, en una ma?ana de s¨¢bado luminosa de oto?o, en Rabat, y en el marco del encuentro Jazz au Chellah, asistimos a una clase magistral (o taller te¨®rico-pr¨¢ctico) de bronces ¡ªinstrumentos de viento de metal¡ª a cargo del trompetista belga Laurent Blondiau, acompa?ado por el saxofonista Toine Thys y la cantante belga-marroqu¨ª La?la Amezian. All¨ª se tocan melod¨ªas, se armoniza, se cuentan experiencias etnogr¨¢ficas y formativas o se dan y se reciben consejos. Es, quiz¨¢, uno de esos espacios que, en cualquier lugar del mundo, funcionan como refugios en los que los participantes se sienten hermanados y, juntos, est¨¢n a salvo de todas las otras fricciones y los rigores de la ¨¦poca, las fronteras y el mercado.

El trompetista Laurent Blondiau, fundador del colectivo belga M??k.
El trompetista Laurent Blondiau, fundador del colectivo belga M??k.Karim Tibari (Festival Jazz au Chellah)

En la master class, uno de los primeros juegos que propone Blondiau ¡ªl¨ªder del M??k Quintet¡ª consiste en buscar una nota por o¨ªdo: ¨¦l la toca con la trompeta, los vientistas intentan encontrarla ejecutando sus instrumentos, y los cantantes, imitarla con su voz. El juego no solo va de acertar, sino de aprender de lo que no se acierta, porque en esa b¨²squeda de una m¨¢s arriba, una m¨¢s abajo, hay ¡°un darse cuenta¡± que sirve a cualquier m¨²sico, explica Toine Thys.

Una decena de chicos y chicas prestan atenci¨®n a las consignas y se turnan para preguntar: ?cu¨¢l es la mejor manera de realizar un cambio fluido de acordes en vientos? ¡°Hay que trabajar equilibradamente las doce tonalidades¡±, responde Blondiau, quien sugiere otro juego: restringir lo que ya les sale y echar mano de lo que m¨¢s les cuesta. ¡°Lo que m¨¢s suele costarles a los m¨²sicos africanos son las armon¨ªas, porque su m¨²sica es m¨¢s r¨ªtmica¡±, apuntala Thys, quien ahora acompa?a a Blondiau en algunas de sus incursiones pedag¨®gicas por el continente.

M¨¢s armon¨ªa, m¨¢s teor¨ªa

Hace 25 a?os, en Bruselas, Blondiau fund¨® el colectivo M??k, junto a un grupo de m¨²sicos europeos interesados en la m¨²sica de Mal¨ª, la Rep¨²blica Democr¨¢tica del Congo, Burkina Faso o el Magreb. ¡°La trompeta es un instrumento transportable¡±, bromea, ¡°por lo que, a partir de 1998, comenc¨¦ a venir a ?frica y a mantener encuentros con m¨²sicos del continente¡±. Esas citas fueron haci¨¦ndose m¨¢s frecuentes y transform¨¢ndose en proyectos sostenidos, por ejemplo, gracias a la asociaci¨®n con una escuela de m¨²sica de Uagadug¨², en Burkina Faso, en la que los belgas ense?an con regularidad. En otros casos, como en Ben¨ªn, donde suelen trabajar con una familia que incorpora la m¨²sica a las pr¨¢cticas vud¨² de sacralizaci¨®n, las sesiones suelen ser m¨¢s informales. ¡°Si algo me conmueve en ?frica, son los ensambles de percusi¨®n de los ritos vud¨² en Ben¨ªn, justamente¡±, explica el trompetista.

Blondiau tambi¨¦n aprovecha estas sesiones como aprendiz, para entrenarse en instrumentos r¨ªtmicos que, aunque parecen m¨¢s rudimentarios, ¡°hay que asimilar c¨®mo se tocan¡±. De hecho, comenta que la primera vez que escuch¨® a un grupo de percusionistas beninenses, no comprendi¨® nada: ¡°No entend¨ªa la manera en que estaban organizados, pero luego me fui enterando¡±. Ya aprendi¨® a tocar el particular gong y las campanas de ?frica Occidental, listo para asistir a una orquesta de danzas o de bodas de Ben¨ªn, y ya sabe hacer palmas casi como cualquier otro m¨²sico de gnawa marroqu¨ª.

Lo que m¨¢s suele costarles a los m¨²sicos africanos son las armon¨ªas, porque su m¨²sica es m¨¢s r¨ªtmica
Toine Thys, saxofonista

En el rol de maestro, el jazzman belga concede que los int¨¦rpretes sin formaci¨®n cl¨¢sica tienen m¨¢s plasticidad a la hora de adaptarse a cualquier ejecuci¨®n, aunque, por el contrario, ¡°necesitan algo de teor¨ªa y nombres¡±. Aprender teor¨ªa es clave para quienes quieren dedicarse a los bronces, ya que en ?frica solo se han tocado en iglesias cristianas, de donde hay que seguir expandiendo su sonoridad a la calle y a la m¨²sica popular. Por otro lado, en los pa¨ªses de mayor¨ªa musulmana, en general, no se han cultivado los instrumentos de viento de metal, aunque siempre haya habido otros, tradicionales, como las flautas de madera y dem¨¢s materiales.

?Cu¨¢les son las cosas m¨¢s dif¨ªciles de ense?ar en materia de m¨²sica, en ?frica?, le preguntamos. ¡°Tener una visi¨®n a m¨¢s largo plazo, que se aleje de la impaciencia y la inmediatez, ya que hay que practicar much¨ªsimo antes de obtener resultados¡±, destaca el instrumentista y compositor. Y agrega que, ¡°en m¨²sica, no funcionan las visiones a corto plazo¡± las cuales suelen ser, ciertamente, un modo de funcionamiento habitual para buena parte de las actividades culturales en el continente.

Sobre el final del taller, un actor interroga a los m¨²sicos de jazz por la improvisaci¨®n, que, seg¨²n su criterio, en el teatro consiste en la aceptaci¨®n de una historia para emprender la tarea de agregar elementos que le den continuidad. Alguien le responde que algo similar ocurre en el jazz, al que muchos ven como un proceso m¨¢s que una m¨²sica terminada. ¡°Todo es jazz¡±, asienten, sonriendo, maestros y alumnos, mientras siguen intercambi¨¢ndose los roles.

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Sobre la firma

Anal¨ªa Iglesias
Colaboradora habitual en Planeta Futuro y El Viajero. Periodista y escritora argentina con dos d¨¦cadas en Espa?a. Antes vivi¨® en Alemania y en Marruecos, pa¨ªs que le inspir¨® el libro ¡®Machi mushkil. Aproximaciones al destino magreb¨ª¡¯. Ha publicado dos ensayos en coautor¨ªa. Su primera novela es ¡®Si los narcisos florecen, es revoluci¨®n¡¯.

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