¡®Maruxa¡¯ en la ¨¦poca del chapapote

Maruxa es digna hija del Teatro de la Zarzuela. Naci¨® a ra¨ªz de que Amadeo Vives se hiciera cargo de la direcci¨®n de este coliseo en 1914. All¨ª se estren¨® y es justicia po¨¦tica que all¨ª vuelva despu¨¦s de m¨¢s de 40 a?os de espera. Pero hay m¨¢s, uno de aspectos m¨¢s rese?ables de la actual gesti¨®n de Daniel Bianco al frente de este teatro es la recuperaci¨®n de t¨ªtulos de Vives; hace justo un a?o fue La villana. El inmortal autor de Do?a Francisquita es uno de los m¨¢s grandes de la historia del g¨¦nero l¨ªrico espa?ol. Sus zarzuelas son casi ¨®peras y la m¨²sica no solo tiene la ambici¨®n de completar casi por completo la narraci¨®n, es que es, adem¨¢s, prodigiosa en t¨¦rminos generales.

Por supuesto, es bien sabido que los libretos pocas veces han acompa?ado tama?a ambici¨®n, pero tampoco era para tirar cohetes el libreto de otra joya del momento, La vida breve, de Falla. Eran tiempos de regionalismo y dramas amorosos con su pizca de abusos de clases sociales. Por cierto, La vida breve tambi¨¦n se estren¨® en Espa?a el mismo a?o, 1914, y en este mismo teatro que reg¨ªa el gran Vives, un a?o antes lo hab¨ªa hecho en Francia. Estamos, pues, ante un a?o de gloria en la historia del drama l¨ªrico en Espa?a.

Sobre la base de que el libreto es el tal¨®n de Aquiles de esta pieza l¨ªrica extraordinaria, Paco Azor¨ªn se ha liado la manta a la cabeza con una revisi¨®n que tiene el m¨¦rito de que es imposible empeorar el original: Maruxa, su amado Pablo y los enredadores Rosa y Antonio han sido conducidos a los a?os setenta y enfrentados a una crisis de un vertido de petr¨®leo de los que han ennegrecido con lamentable frecuencia las costas de Galicia. Y es que Azor¨ªn ha querido convertir su versi¨®n en un ¡°canto a Galicia¡± con citas a Rosal¨ªa de Castro. Ni est¨¢ mal la intenci¨®n ni est¨¢ todo lo bien que pretenden sus promotores, hay cierto abuso de escenas paralelas y la conversi¨®n de la tormenta del segundo acto en un mot¨ªn de gallegos recogiendo chapapote puede gustar a unos m¨¢s que a otros, pero convierte la peripecia amorosa en un episodio m¨¢s tonto a¨²n que el original. Pero queda la m¨²sica: inspirada siempre, moderna, admirablemente orquestada y, como dije, con una ambici¨®n oper¨ªstica que ha llevado con frecuencia a redondear la intenci¨®n y musicalizar al 100% la zarzuela para considerarla una ¨®pera. Esta es la versi¨®n que hoy se escucha. Bienvenida esta versi¨®n de una obra fundamental, de un autor imprescindible, y que resulta extraordinaria a la escucha, que es donde se bate una obra l¨ªrica.

Maruxa precisa de un quinteto vocal homog¨¦neo y de altas prestaciones. Esta versi¨®n casi lo consigue, de no ser porque la Rosa del primer reparto, Ekaterina Metlova, fue sustituida por enfermedad y Svetla Krasteva, del segundo reparto, queda por debajo del nivel de sus compa?eros. Excelentes la soprano Maite Alberola en el papel principal y su r¨¦plica, el bar¨ªtono Rodrigo Esteves. Correcto el Antonio de Carlos Fidalgo y verdaderamente sobresaliente el Rufo de Sim¨®n Orfila, los aplausos del respetable a este bajo admirable coinciden con mi apreciaci¨®n. La Orquesta de la Comunidad de Madrid y el Coro titular se gustan en esta m¨²sica tan bien pensada y escrita que el maestro P¨¦rez-Sierra conduce con seguridad.