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Pino Sagliocco: ¡°Sab¨ªas que Amy Winehouse se pod¨ªa romper en cualquier momento¡±

Dirige la promotora de conciertos Live Nation y ha conocido a todas las grandes estrellas. Aprovechando que apadrina una exposici¨®n del pintor Maseda repasamos su carrera y la controvertida subida del precio de las entradas de los directos

El promotor musical Pino Sagliocco.
El promotor musical Pino Sagliocco.

Pino Sagliocco (Carinaro, Italia, 1959) es uno de los ¨²ltimos promotores-estrella del rock que quedan en Espa?a. Actual chief manager en nuestro pa¨ªs de la multinacional m¨¢s poderosa del sector, Live Nation, fue tambi¨¦n uno de los pioneros en la organizaci¨®n de grandes giras internacionales que llegaron aqu¨ª a partir de los a?os ochenta. Nos atiende por videoconferencia desde la habitaci¨®n de un hotel en Madrid, luciendo una camiseta negra con un vistoso mensaje en glitter plateado: David Bowie. Heroes.

Se encuentra ah¨ª preparando la exposici¨®n 27¡äs Club, que se celebrar¨¢ del 22 al 26 de febrero en SAM-Sal¨®n de Arte Moderno, en la Fundaci¨®n Carlos de Amberes de Madrid. Se trata de una colecci¨®n de retratos de siete artistas fallecidos a los 27 a?os: los m¨²sicos Jimi Hendrix, Jim Morrison, Brian Jones, Janis Joplin, Kurt Cobain y Amy Winehouse m¨¢s el pintor Jean-Michel Basquiat, a cargo del artista pl¨¢stico castellonense Maseda.

El promotor explica la g¨¦nesis de esta idea. ¡°Conoc¨ª a Maseda cuando estaban haciendo un documental sobre ?ngel Nieto, vinieron a grabar a mi casa de Ibiza y me pareci¨® incre¨ªble ver c¨®mo pint¨® a ?ngel. Le sac¨® el alma, vi a ?ngel vivo en su retrato. Entonces un d¨ªa pens¨¦que me habr¨ªa gustado que le hiciera un cuadro a Jimi Hendrix. Eso deriv¨®, explica el promotor, en extenderlo a otras figuras fallecidas a los 27 a?os. ¡°Es incre¨ªble que una gente con una vida tan corta haya tenido un legado tan eterno, y con alguno de ellos he tenido el privilegio de trabajar tambi¨¦n¡±, apunta.

Amy Winehouse, retratada por Maseda.
Amy Winehouse, retratada por Maseda.Maseda

?Trat¨® con Amy Winehouse y Kurt Cobain? A Nirvana los trat¨® un socio m¨ªo y no llegu¨¦ a tener contacto con ellos. Con Amy s¨ª, un alma de porcelana, que sab¨ªas que se pod¨ªa romper en cualquier momento, como finalmente sucedi¨®. Ten¨ªa la fragilidad de los grandes, como le pasaba a Camar¨®n. Eran tan fuertes y poderosos cuando se sub¨ªan a un escenario, pero, al mismo tiempo, tan vulnerables como personas... Tal vez no tuvieron un entorno que los cuidara mejor, pero ellos eran as¨ª y ah¨ª estriba parte de su grandeza. Amy Winehouse me lleg¨® al alma desde la primera vez que la conoc¨ª, cuando la llev¨¦ a Rock In R¨ªo en Madrid y Lisboa, en 2008. Te traspasaba. Yo se la present¨¦ a Jes¨²s Quintero y ¨¦l no paraba de decirme que nunca se hab¨ªa olvidado de aquel encuentro.

?En qu¨¦ ha cambiado el oficio de promotor en estos a?os? Cuando empec¨¦, las relaciones con los artistas eran m¨¢s personales. Tuve el privilegio y el honor de trabajar con Michael Jackson pero tambi¨¦n de ser amigo de ¨¦l y estar en su casa. Cuando Freddie Mercury dej¨® a Queen tras su gira de 1986, se vino con nosotros e hicimos Barcelona con Montserrat Caball¨¦. Estuvo un a?o conmigo viviendo en Ibiza. Frank Zappa estuvo de vacaciones en mi casa. George Michael estuvo una semana. Los Depeche Mode eran muy amigos m¨ªos, los Rolling Stones... Siempre hubo una relaci¨®n muy personal, ¨¦ramos todos como una misma tribu, un clan. Todo se mov¨ªa pa¨ªs por pa¨ªs y ahora todo es m¨¢s corporativo y global.

Cada vez hay m¨¢s quejas sobre los precios de las entradas de los conciertos y sobre la estratificaci¨®n del p¨²blico ?La m¨²sica en directo va camino de convertirse en una experiencia exclusiva para ricos? Yo pienso que es todo lo contrario. Pasa como en los restaurantes, los hay car¨ªsimos y es imposible conseguir mesa, y los hay m¨¢s accesibles y tambi¨¦n se llenan. Ahora hay m¨¢s p¨²blico que nunca que va a conciertos, lo que sucede es que tambi¨¦n hay un sector que no quiere tener que hacer colas o quedarse en un atasco. Cuando vas a ver al Real Madrid no todo el mundo se mete en el gol sur: hay quien puede tener plaza de aparcamiento, irse a la tribuna, al palco o a la zona VIP si pagas por ello. Y esto no es de ahora, ya en la antigua Roma, en el circo hab¨ªa reventas y gente que pagaba m¨¢s por tener una mejor ubicaci¨®n. La oferta VIP ha servido para traer m¨¢s p¨²blico a los conciertos, gente que no ir¨ªa si no le ofrecieras esta posibilidad m¨¢s c¨®moda. A veces los precios son desorbitados, pero no sucede en todos los conciertos, sino en los cuatro que llenan. Son muchos m¨¢s los que no agotan las entradas, y suelen ser bastante accesibles.

Jimi Hendrix, retratado por Maseda.
Jimi Hendrix, retratado por Maseda.Maseda

Tambi¨¦n hubo una fuerte pol¨¦mica en EE UU con Bruce Springsteen y los precios din¨¢micos. Ah¨ª surge otro tema: la quiebra de la confianza de los fans en un ¨ªdolo que los ha defraudado. ?Hay peligro de que esta vaya a ser la tendencia? Es que no hay ninguna ruptura. La habr¨ªa si el artista se hubiese sobrepasado en algo pero, en este caso, si t¨² no lo haces, si t¨² no controlas esto, lo van a hacer los piratas. Hay mucha gente que ha comprado entradas en un sitio no oficial, ha ido a la puerta y no ha podido entrar porque el tique ni siquiera era v¨¢lido. Este es, desgraciadamente, un mercado muy dif¨ªcil de controlar, por eso est¨¢ en manos del artista ofrecer esa garant¨ªa.

?En cu¨¢nto dir¨ªa que han subido los cach¨¦s desde que los m¨²sicos ya no viven de la venta de discos? Te voy a decir una cosa que te va a parecer absurda. Coldplay ha tenido que reestructurar la primera parte de su gira porque eran tan generosos con su espect¨¢culo que estaban perdiendo dinero. Todos los precios se han disparado: La luz, el sonido, los transportes, los hoteles, los restaurantes... No es que los cach¨¦s hayan subido porque los artistas sean avariciosos, porque, en proporci¨®n, ganaban mucho m¨¢s dinero antes con los discos. Piensa que hay muchos m¨²sicos que no trabajan desde hace tiempo y que son multimillonarios gracias a los derechos de autor. Hoy en d¨ªa, mantener toda una infraestructura y un equipo para el directo tiene muchos costes. Y, al final, si ves lo que te han ofrecido, comprobar¨¢s que no es tan caro.

El concepto de concierto tambi¨¦n est¨¢ cambiando, ?no? Con la gira de Motomami de Rosal¨ªa hubo algo de controversia. Yo pienso que Rosal¨ªa ha hecho algo revolucionario, porque habla el lenguaje de los j¨®venes, y la demostraci¨®n est¨¢ en el ¨¦xito que ha tenido. Hab¨ªa gente que se quejaba de que no se hab¨ªa llevado a los m¨²sicos pero, en realidad, lo que ella hizo fue dar lo mejor de s¨ª, darse toda ella al cien por cien, sin tener ninguna otra cosa en el escenario que su fuerza, su voz y su concepto de hacerte vivir su experiencia. Ninguno de sus fans se ha sentido defraudado. Ella ha dado un paso adelante. No solo ha evolucionado sino que va a crear escuela. Es algo para aplaudir y admirar, no para criticar, en mi opini¨®n.

Kurt Cobain, retratado por Maseda.
Kurt Cobain, retratado por Maseda.Maseda

Ha trabajado con muchas de las mayores estrellas del firmamento pop. ?C¨®mo ve usted a Rosal¨ªa dentro de esa constelaci¨®n? En primer lugar, ha hecho algo hist¨®rico porque ha conseguido que el flamenco obtenga una visibilidad a nivel internacional que no ten¨ªa antes de esa manera. Joaqu¨ªn Cort¨¦s, Paco de Luc¨ªa o Camar¨®n fueron importantes en el mundo, pero para un nicho de p¨²blico. Rosal¨ªa lo ha puesto al nivel de las grandes estrellas del pop y del rock en los cinco continentes, y todo eso en muy poco tiempo. Tiene muy claro lo que quiere, y siempre sabe por d¨®nde va. Lo que hizo el otro d¨ªa en el desfile de Louis Vuitton en Par¨ªs poniendo a Camar¨®n de la Isla. Tiene una garra, un empuje, una personalidad y un desparpajo que solo poseen los m¨¢s grandes.

Tras organizar muchas giras por salas, usted empez¨® a hacer grandes conciertos a finales de los ochenta, que fue una ¨¦poca de explosi¨®n en Espa?a, e incluso de descentralizaci¨®n. Recuerdo que la primera gira espa?ola de Madonna y la primera de Prince, en 1990, coincidieron en la misma semana y pasaron por Vigo, A Coru?a, Marbella, Valencia... Ahora parece dif¨ªcil que vayan a ciudades que no sean Barcelona o Madrid. F¨ªjate, el concierto de Prince en A Coru?a y el de Madonna en Vigo fueron la misma noche, y los dos se llenaron. En 1991 tambi¨¦n Whitney Houston actu¨® en A Coru?a y se retransmiti¨® por televisi¨®n a toda Europa, y en 1992 llevamos a Frank Sinatra. Fue una ¨¦poca ¨²nica, pero lo que sucede es que t¨² no puedes llevar un gran concierto a una de estas ciudades si no cuentas con apoyo institucional porque no es rentable, ser¨ªa inviable. Las oportunidades surgen cuando los ayuntamientos tienen empuje, pero ahora ya no apuestan tanto por los grandes eventos musicales.

Fue tambi¨¦n la era de los macroconciertos solidarios: Live Aid, el homenaje a Nelson Mandela en Wembley, las giras de Amnist¨ªa Internacional... Usted, sin embargo, intent¨® hacer otro tributo a Mandela en Barcelona, en 2001, (denominado Frock & Roll) y fue un fracaso de p¨²blico. ?Ya no estaban de moda ese tipo de eventos? Yo hice un concierto para Amnist¨ªa Internacional en Chile, en 1991, cuando a¨²n estaba Pinochet, y fue muy bien. El Frock & Roll fue el mayor fracaso de mi vida, pero tambi¨¦n el concierto que recuerdo con m¨¢s cari?o. Me llen¨® de tristeza en su momento, porque yo creo que Mandela se merec¨ªa un tributo mucho m¨¢s grande. Hoy, si le preguntas a la gente que dice que ha ido, contar¨ªas doscientas mil personas, pero la realidad es que solo fueron tres mil. Yo este tipo de eventos s¨ª que los echo mucho en falta, siempre estoy a disposici¨®n de luchar por hacer cosas de este tipo. Durante la pandemia he abogado por crear una Academia de la M¨²sica, porque el sector deber¨ªa unirse m¨¢s y tener una voz com¨²n para que se nos escuche mucho m¨¢s. La m¨²sica es uno de los motores que ha cambiado las sociedades, es el lenguaje m¨¢s com¨²n que tenemos, y yo creo que est¨¢ m¨¢s viva que nunca.

El mito de los 27, seg¨²n Maseda

Marco Gómez Maseda (Castellón, 45 años) es un artista plástico cuyos retratos se inspiran en el street art. Espoleado por Pino Sagliocco, ideó su muestra 27’s Club como homenaje a “unos artistas cuya carga, su energía, su arte, era tan arrebatadora y tan colosal que te transmite esas sensaciones de libertad, de poder de la juventud. Lo que pensamos Pino y yo es que la gente joven se está perdiendo esto, la música está derivando hacia algo más artificioso. A mí eso me marcó de una manera que se puede ver en los cuadros”. 

A la hora de enfocar su trabajo asegura haberse inspirado tanto en la música como en la historia de cada uno de ellos. “Al final, los estigmas de la vida siempre se transmiten mucho en los rostros y los ojos de las personas. En las fotos veías también su arrogancia. Kurt Cobain, por ejemplo, mantiene el tipo aunque percibas que está fastidiado. Incluso cubrió sus ojos con gafas para dulcificar un poco la imagen que transmitía. Todos ellos comparten vidas atormentadas, duras y muy potentes, así que fue fácil unificarlos en torno a las emociones que ellos expresan”, concluye Maseda. 

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