Paco Roca convierte el tesoro del Odyssey en una novela gr¨¢fica de aventuras

La historia de la pelea entre el Gobierno de Espa?a y la empresa estadounidense Odyssey por el tesoro de La Mercedes ¡ªun gale¨®n espa?ol hundido a principios del siglo XIX¡ª tiene todos los ingredientes de una novela cl¨¢sica de aventuras: medio mill¨®n de monedas de plata y oro, piratas, batallas navales, relaciones internacionales, informaci¨®n confidencial¡­ As¨ª que es casi l¨®gico que haya acabado siendo la base para una novela gr¨¢fica titulada El tesoro del Cisne Negro, firmada por el dibujante Paco Roca (autor entre otros de Arrugas, Los surcos del azar y El invierno del dibujante) y el diplom¨¢tico y escritor Guillermo Corral, que vivi¨® en primera persona todo aquel proceso entre 2007 y 2012 desde el Ministerio de Cultura y la Embajada de Espa?a en Washington.

Entre ese punto de partida verdadero que Corral quer¨ªa llevar hacia la ficci¨®n de aventuras cl¨¢sicas ¡ªal estilo de Tint¨ªn o Indiana Jones¡ª y que Roca quer¨ªa mantener en un plano casi de cr¨®nica documental, ha nacido esta obra que es un poco las dos cosas. Un libro (publicado por Astiberri, llega a las librer¨ªas a finales de este mes) en el que no hay ni h¨¦roes ni villanos puros y que acaba siendo un homenaje a unos funcionarios y trabajadores an¨®nimos cuyo esfuerzo no se suele valorar, apunta Corral, aunque culminen haza?as como la de recuperar el tesoro de La Mercedes?que hab¨ªa rescatado del fondo del Atl¨¢ntico, a unas 180 millas al oeste de Portugal, una empresa cazatesoros.

¡°No hemos hecho un documental, pero es evidente que est¨¢ ¨ªntimamente ligado a la realidad. ?En qu¨¦ medida y hasta d¨®nde? Eso se lo dejamos a cada lector. Es parte del juego¡±, explica Corral sobre un texto en el que hay agentes del CNI (Centro Nacional de Inteligencia), pinchazos de comunicaciones internacionales, presiones de embajadores y congresistas estadounidenses y, por supuesto, una historia de amor. ¡°A m¨ª me hubiera gustado contar m¨¢s, pero bueno, estamos jugando con muchas personas que son reales.... La p¨¢tina de ficci¨®n nos salva un poco¡±, a?ade Roca.

Ambos cedieron, cuenta el dibujante, para lograr el equilibrio, y, si todos los nombres est¨¢n cambiados ¡ªla empresa cazatesoros del libro se llama Ithaca en la ficci¨®n¡ª, los despachos del ministerio que aparecen son los despachos del ministerio y el b¨²nker que sale es como el que custodiaba el tesoro en Estados Unidos; Corral ha conservado im¨¢genes que tom¨® durante el proceso. Y el ministro se parece tremendamente a C¨¦sar Antonio Molina, el hombre que ocupaba el cargo cuando Espa?a decidi¨® llevar a los tribunales a la empresa que hab¨ªa encontrado los restos de La Mercedes y se los hab¨ªa llevado a Florida v¨ªa Gibraltar. ¡°En algo as¨ª tienes que tener voluntad pol¨ªtica. En alg¨²n momento alguien tiene que decir: me la juego, voy a ponerles un pleito. Y si sale mal te crujen¡±, cuenta Corral, que ha ejercido como diplom¨¢tico en Turqu¨ªa, Tanzania y Bruselas y ha sido director general de Pol¨ªtica e Industrias Culturales y consejero cultural en las embajadas espa?olas de Washington y La Habana.

Para Roca, ese realismo era fundamental para poder hacer suya la narraci¨®n en un contexto extra?o, no solo por el tipo de relato, sino porque suele trabajar solo. ¡°He intentado llevarlo a mi terreno, con ese realismo y con algunos puntos de humor. Al final, yo creo que, aunque sea un poco distinto, y siendo muy fiel a lo que quer¨ªa contar Guillermo [que firma como guionista], los lectores van a reconocer que es una historia de las m¨ªas, de las que les pueden haber gustado¡±.

Y lo cierto es que en ella, aunque est¨¢n todos esos elementos del relato de aventuras, la b¨²squeda de veracidad ha trastocado las jerarqu¨ªas tradicionales. Por ejemplo, porque aqu¨ª la figura del cazatesoros aventurero no es tan atractiva y la mayor parte de la acci¨®n no se narra a trav¨¦s de persecuciones y batallas navales (aunque tambi¨¦n est¨¢n), sino en ¡°conversaciones, despachos, juicios...¡±, explica Roca. ?l, como muchos de los que siguieron en la prensa el devenir del Cisne Negro ¡ªnombre que se da a los galeones que conservan el tesoro completo¡ª, empatizaba al principio m¨¢s con unos cazatesoros que hab¨ªan hecho el esfuerzo de sacar los restos y que defend¨ªan que, sin ellos, nunca habr¨ªan salido del fondo del mar. ¡°Pero ahora he comprendido que el valor del tesoro no es el econ¨®mico, sino que ese patrimonio nos pertenece a todos. Adem¨¢s, vi que hab¨ªan destrozado el yacimiento para sacar las monedas¡±, se?ala el dibujante. A?ade, en todo caso, que han huido en su libro de manique¨ªsmos y moralejas: ¡°Quer¨ªamos tambi¨¦n crear debate. En estas cosas lo peor que puedes hacer es un panfleto¡±.

Por su parte, Corral, como protagonista directo entre toda ¡°la gente de patrimonio, del museo naval, los militares, la Guardia Civil¡­¡±, quiere dejar algo claro: ¡°La pelea jam¨¢s fue por el tesoro; fue por la dignidad y por la memoria como naci¨®n. Y no puede llegar alguien a expoli¨¢rtela y venderla en cajitas de souvenirs¡±.

Mezcla de estilos para una cr¨®nica de dos siglos

El 5 de octubre de 1804, la fragata La Mercedes pasaba frente al cabo de Santa Mar¨ªa, muy cerca ya de la Pen¨ªnsula, procedente de Per¨² junto a otras tres naves de la Armada espa?ola que cargaban los caudales reclamados por el Gobierno dos a?os antes. Aunque eran tiempos convulsos, su capit¨¢n estaba tranquilo porque todas las noticias que le hab¨ªan llegado confirmaban la neutralidad de Espa?a en la guerra que manten¨ªan Inglaterra y Francia. Por eso fue especialmente sorprendente que varias fragatas inglesas de guerra se aproximaran a ellos y les comunicaron su intenci¨®n de llevarles a su pa¨ªs y quedarse con toda la carga que transportaban. Al negarse los espa?oles, los ca?ones ingleses comenzaron a disparar, haciendo saltar por los aires La Mercedes, que se llev¨® con ella al fondo del mar a sus 249 pasajeros y m¨¢s de medio mill¨®n de monedas de plata y oro.?

Un relato similar a este ¡ªen el caso del tebeo La Merced¡ª est¨¢ insertado en mitad del Tesoro del Cisne Negro, de Paco Roca y Guillermo Corral, con un formato muy diferente al resto, esto es, con dibujos cl¨¢sicos a p¨¢gina completa, como una novela de ¨¦poca. Pero este no es el ¨²nico juego de estilos de la obra, pues otras veces las vi?etas se convierten en mapas, en im¨¢genes explicativas o en esquemas, casi cuadros sin¨®pticos para explicar alg¨²n momento de los juicios ¡ªuna sucesi¨®n de sentencias y recursos entre 2009 y 2012¡ª, las enrevesadas conexiones entre servicios de inteligencia o alg¨²n caso de compra de voluntades pol¨ªticas. ¡°Ese es uno de los poderes del c¨®mic y que precisamente en esta historia funcionaba muy bien¡±, explica Roca. ¡°Cuando tienes que narrar la acci¨®n, es muy parecido al cine y est¨¢ muy bien. Pero a veces eso tiene l¨ªmites, cuando lo que intentas contar son pensamientos abstractos o est¨¢s explicando informaci¨®n muy complicada. Entonces tienes que romper con la idea de que la vi?eta es una c¨¢mara de cine y usar cualquier cosa que haga que lo que est¨¢s contando sea m¨¢s comprensible. El c¨®mic es un g¨¦nero muy abierto a la mezcla de estilos¡±, asegura el dibujante.