C. Tangana y Alizzz, de ¡°raros¡± y ¡°apestados¡± a creadores del sonido del nuevo pop espa?ol

Sentado en un taburete, comiendo sin prisas, C. Tangana deja los cubiertos en la mesa y alarga una amplia sonrisa antes de citar al humorista Berto Romero. Intenta explicar cu¨¢l es el secreto del ¨¦xito que tiene su alianza con el productor Alizzz en la m¨²sica espa?ola. ¡°?La fusi¨®n lo aguanta todo!¡±, dice, parafraseando la parodia que Berto Romero hace de ¨¦l en el programa c¨®mico Late Motiv. Se le escapa una risa y, al instante, se le suma la de Alizzz (Castelldefels, 37 a?os), que come a su lado. Como un efecto de sonido, ambas retumban en la habitaci¨®n de techos altos de la nave fotogr¨¢fica del centro de Madrid donde se encuentran en una jornada de primeros de noviembre. Con unas agendas de trabajo extenuantes, los dos m¨²sicos, que han pasado tant¨ªsimas horas juntos en estudios de grabaci¨®n y giras, llevan mucho tiempo sin verse. C. Tangana (Madrid, 31 a?os) acaba de aterrizar de un viaje por Italia y Alizzz se ha encerrado las ¨²ltimas semanas en Barcelona para dar los retoques finales a su primer disco en solitario, Tiene que haber algo m¨¢s, que se publicar¨¢ a finales de noviembre y cuenta con las colaboraciones del propio Tangana, Amaia y Rigoberta Bandini.

La fusi¨®n lo aguanta todo. Es un chiste, pero tambi¨¦n una forma de resumir el pelotazo que ha sido El madrile?o, el ¨¢lbum m¨¢s ambicioso de C. Tangana en colaboraci¨®n con Alizzz, que mezcla electr¨®nica y folclore espa?ol con sonidos latinos, como el bolero, la bachata o la bossa nova, y se ha convertido en el m¨¢s vendido y escuchado de la m¨²sica espa?ola en 2021 y el que m¨¢s nominaciones espa?olas (cinco) ha acumulado para los Grammy Latinos, que se celebran este jueves 18 de noviembre en una gala en Las Vegas. Incluso Alizzz tiene seis nominaciones gracias a su papel de producci¨®n. Desde el hist¨®rico ascenso de Rosal¨ªa en 2019, no se hab¨ªa visto un fen¨®meno tan contundente en la escena nacional. ¡°Nadie pensaba que este disco iba a ser un ¨¦xito as¨ª¡±, confiesa C. Tangana. ¡°A nivel de n¨²meros, es una puta locura. Pero yo creo que es un fen¨®meno m¨¢s de tocar mentes. No me interesa que sea el m¨¢ximo en ventas, sino que abra puertas en la creaci¨®n¡±, a?ade.

El encuentro de C. Tangana y Alizzz es una cita exclusiva para hablar de c¨®mo se han abierto esas puertas. De c¨®mo el chiste de Berto Romero, citado por Tangana -tan h¨¢bil en el uso de los s¨ªmbolos populares para articular su discurso-, guarda, m¨¢s all¨¢ del humor, toda una ¨¦tica de trabajo para conseguir el sonido del nuevo pop espa?ol. Un sonido que no solo ha triunfado comercialmente, sino que influye a diferentes m¨²sicos contempor¨¢neos, j¨®venes y veteranos, desde que C. Tangana public¨® hace dos a?os ¡®Un veneno¡¯, el primer adelanto de El madrile?o.

?Qu¨¦ es el nuevo pop espa?ol? ?Existe? ?Es un invento? Conviene se?alar algo importante: la etiqueta surge auspiciada por el propio C. Tangana. ¡°Empec¨¦ a utilizar lo del nuevo pop cuando hac¨ªa m¨²sica urbana y quer¨ªa que no me llamasen ni rapero ni reguetonero. Cuando en Espa?a era inconcebible que a Alizzz y a m¨ª se nos tratase con respeto. Fue un concepto absolutamente utilitario para acabar con el prejuicio hacia nuestra m¨²sica¡±, explica C. Tangana, quien asegura que lo que quer¨ªa era ¡°crear un nuevo lugar¡± para que la gente se diese cuenta de que lo que hac¨ªan ¡°ten¨ªa sentido¡±.

Ese nuevo lugar estaba fuera del trap, el g¨¦nero urbano que bebe del rap y la electr¨®nica y del que viene C. Tangana, que desde Madrid r¨¢pidamente cosech¨® un ¨¦xito considerable en ese circuito nacional en 2018 con canciones como ¡®Mala mujer¡¯, ¡®Llorando en la limo¡¯ o ¡®Cuando me miras¡¯. Y ese nuevo lugar, adem¨¢s, solo parec¨ªa posible ali¨¢ndose con Alizzz, el nombre art¨ªstico en el que se esconde Cristian Quirante, un productor independiente de Castelldefels (Barcelona), que hizo sus primeras grabaciones en 2012 y que conoci¨® al m¨²sico en unas fiestas de San Isidro en Las Vistillas de Madrid. Colaboraron por primera vez juntos en 2016 en ¡®Antes de morirme¡¯, la composici¨®n, producida por Alizzz, en la que cantan C. Tangana y Rosal¨ªa y con la que despegaron ambas estrellas. Sin embargo, m¨¢s importante que la colaboraci¨®n, fue la amistad y complicidad profesional que surgi¨® entre el productor catal¨¢n y el cantante madrile?o. Se cre¨® una sociedad, ¡°una nueva idea de producci¨®n¡±, en palabras de C. Tangana, que acab¨® por explotar cuando se metieron a grabar El madrile?o. ¡°Quise meter toda la carne en el asador con este disco¡±, dice su autor.

La cocina de El madrile?o ha resultado ser una referencia muy importante para el pop espa?ol. Incluso una referencia que, a diez meses de su publicaci¨®n como disco, se est¨¢ a¨²n asimilando. Si el concepto de nuevo pop nace de una ¡°huida de lo urbano¡± por parte de C. Tangana, nadie puede negar que el invento ha llegado a la gente. A mucha gente. A un p¨²blico masivo propio de audiencias pop. La novedad es que adem¨¢s lo hace con dos protagonistas que vienen del trap y la electr¨®nica, algo inusual en Espa?a, acostumbrada a estrellas pop salidas del mismo g¨¦nero, el rock, el flamenco o la canci¨®n mel¨®dica. ¡°Cuando yo empec¨¦ haciendo electr¨®nica, mis referencias nunca estaban en el mainstream de Espa?a. Ahora, alguien que empieza puede tener un referente en nosotros. ?Qu¨¦ locura!¡±, se?ala Alizzz. ¡°Por eso, somos demasiado accesibles para la vanguardia y demasiado raros para el mainstream¡±, reflexiona. ¡°?Conclusi¨®n? Somos unos apestados para todos los sitios¡±, sentencia C. Tangana, quien asegura que hablar de g¨¦nero en la m¨²sica actual es ¡°innecesario¡±. ¡°A m¨ª no me sirve. Lo eliminar¨ªa de cualquier ecuaci¨®n art¨ªstica¡±, arguye. ¡°La m¨²sica popular est¨¢ siempre. No deja de ser la m¨²sica del pueblo, que le gusta a la gente. Es una m¨²sica sencilla, emocional y que la mayor¨ªa de la gente disfruta. Tratar de establecer un g¨¦nero de la m¨²sica popular no tiene sentido¡±. Y pone un ejemplo: ¡°Ska-P es el grupo m¨¢s pop que yo he escuchado en espa?ol. ?Por qu¨¦? Porque tienen unas melod¨ªas sencillas, unas estructuras cojonudas, unas letras que todo el mundo puede entender. Son canciones s¨²per terminadas, enteras¡±.

M¨²sica popular distinta a la de otros lustros, otras ¨¦pocas. Ya se anticip¨® con la tremenda eclosi¨®n de Rosal¨ªa con El mal querer en 2019, obra en la que tambi¨¦n estuvo detr¨¢s C. Tangana junto a El Gincho. Y se consolida ahora por un t¨¢ndem tan especial. El fen¨®meno C. Tangana-Alizzz es muy poco visto en la m¨²sica espa?ola: surge de la uni¨®n de dos cabezas pensantes que funcionan casi como una sola. No son un grupo. No son un d¨²o. Son dos creadores y productores trabajando con un ¡°mismo gusto¡± y dentro de un m¨¦todo, ¡°una especie de t¨¦cnica¡±, afirma C. Tangana. ¡°Tenemos algo innovador. Algo que no existe en el mundo¡±, a?ade. Aparte de ¡°las much¨ªsimas horas¡± que han pasado juntos en un estudio de grabaci¨®n, ¡°m¨¢s que en la vida¡±, esa t¨¦cnica se basa en el instinto, seg¨²n ellos, y en su ¡°punto de vista inocente y naif¡±. ¡°Lo guay es que entonces salen cosas que suenan frescas y nuevas¡±, se?ala el productor catal¨¢n. Ambos pensaban mucho ¡°en la manera rudimentaria de trabajar¡± de referentes antiguos como Las Grecas o Los Chichos. ¡°Quer¨ªan parecerse al soul o el funk de los norteamericanos, pero acababan a su manera porque no ten¨ªan la tecnolog¨ªa o el conocimiento para hacerlo igual¡±, cuenta C. Tangana. ¡°Por ejemplo, f¨ªjate c¨®mo acababan una canci¨®n con la dominante, algo muy flamenco. O c¨®mo tocaban la guitarra funky: el ritmo sencillito lo pillaban, pero las cosas m¨¢s complicadas lo tiraban para su rollo. Pasaba igual con los arreglos o la forma de cantar. Esa forma de hacerlo mal es lo que se convierte en guay¡±. Una forma en la que ellos se basan partiendo de una premisa: ¡°La ignorancia es poderosa¡±. ¡°Somos profanos. Nos saltamos la ley y nada nos parece campo santo¡±, explica el m¨²sico madrile?o. ¡°Si eres un rockero, est¨¢s condenado. Si eres popero, tambi¨¦n lo est¨¢s. Si eres rapero, est¨¢s condenad¨ªsimo. Solo nos movemos con nuestra mentalidad abierta de productor¡±.

Una mentalidad que llev¨® a la famosa fusi¨®n en El madrile?o. C. Tangana reconoce que uno de sus referentes ha sido Ketama por ¡°su fusi¨®n de lo latino con lo espa?ol¡±. En Espa?a, siempre hubo fusiones osadas y valiosas: Veneno, Camar¨®n de la Isla, Enrique Morente, Radio Futura, Gabinete Caligari, Los Rodr¨ªguez, Ojos de Brujo, Manu Chao¡­ Con El madrile?o, C. Tangana buscaba ¡°abrir una v¨ªa¡±. Por eso, se meti¨® en los ritmos ternarios y empez¨® a escribir desde el punto de vista de los sonetos, la copla o la d¨¦cima. ¡°Viajamos mucho por Latinoam¨¦rica y en las parrandas nocturnas me di cuenta de que estaba m¨¢s a gusto con los viejos que con los j¨®venes. Eso multiplic¨® mi idea original de perseguir esa v¨ªa fuera del trap¡±. La propuesta fue una vanguardista mezcla de folclore, en la que la electr¨®nica convive con sonidos tradicionales espa?oles, como la rumba, el flamenco o pasos de Semana Santa, y con latinoamericanos, como el son, el bolero, el corrido, la bachata o la bossa nova. Alizzz sentencia: ¡°No le preguntamos al Dios de la m¨²sica¡±.

No le preguntan, pero s¨ª buscan ¡°la magia¡± en esta f¨¢brica sonora formada por ambos y el compositor V¨ªctor Mart¨ªnez. Una f¨¢brica m¨®vil, que se traslada y trabaja en diversos estudios de grabaci¨®n, ¡°donde sea¡±, y con procesos ya ¡°automatizados¡±. En su interior es muy importante ¡°la instantaneidad¡± y es necesario, seg¨²n C. Tangana, saber ¡°correr¡±. ¡°La idea es alcanzar ese momento que es puro ¨¦xtasis¡±, dice. ¡°En el estudio pasas muchas horas para tener un momento de lucidez y ese momento te abre un camino y t¨² lo tienes que recorrer como una puta centella¡±. Tal y como apunta Alizzz: ¡°Las cosas se hacen en un d¨ªa. No nos vamos del estudio hasta que la canci¨®n est¨¢ hecha. Normalmente, el 80% de una canci¨®n se hace en ocho, 12 o 16 horas¡±.

?C¨®mo fabrican una canci¨®n? El t¨¢ndem de este nuevo pop espa?ol marca otra diferencia con respecto al pasado: su instrumento es el ordenador, capaz de hacer simulaciones de otros instrumentos. ¡°Es nuestra guitarra¡±, se?ala C. Tangana. Quiz¨¢ este elemento electr¨®nico es el que m¨¢s aleja a los oyentes m¨¢s veteranos de este pop, pero, a su vez, m¨¢s atrae a las nuevas generaciones. No es algo nuevo, aunque s¨ª lo parezca para el pop espa?ol. Desde hace mucho tiempo, la m¨²sica ya se hace sin instrumentos, como se puede ver en muchas producciones exitosas de rap, electr¨®nica y reguet¨®n. A partir de este precepto, uno de los aspectos creativos m¨¢s importantes reside en los samples (mezclas de efectos de sonidos), que, como recuerda el m¨²sico madrile?o, es un modo de trabajo que viene desde el nacimiento del hip hop, pero solo que ahora las m¨¢quinas de muestreo, sintetizadores y las cajas de ritmos han evolucionado much¨ªsimo. ¡°Empezamos originalmente con un mundo de posibilidades mucho m¨¢s amplio del que, por ejemplo, empezaban los Beatles, por nombrar un grupo que innov¨® mucho en el estudio. Tomamos decisiones que van mucho m¨¢s lejos. Nosotros ya hacemos a la vez la labor de composici¨®n y producci¨®n, pero es que la labor de producci¨®n influye en la labor de composici¨®n. Si Cristian encuentra un grito y le gusta para la armon¨ªa, me lo pasa y me influye a m¨ª para escribir y seguir avanzando en la composici¨®n. Es un detalle est¨¦tico que en un proceso tradicional se pondr¨ªa seis meses despu¨¦s, cuando el grupo ya se sabe la canci¨®n y la ha ensayado. Sin embargo, nosotros lo utilizamos al principio, dentro del proceso de creaci¨®n. Nuestra canci¨®n cambia desde ese punto¡±. Ese cambio hace que, entonces, la est¨¦tica sea tan importante, m¨¢s que la rueda de acordes, que a estas alturas ya est¨¢ toda trillada por la m¨²sica contempor¨¢nea. Como explica Alizzz: ¡°Si una canci¨®n tiene la est¨¦tica correcta, con las melod¨ªas y las letras tambi¨¦n correctas, entonces, la canci¨®n no tiene por qu¨¦ variar de acordes. Antes, en el pop, se cambiaba mucho de acordes con el puente, el estribillo, el redoble¡­ Ahora una buena composici¨®n, gracias a una buena producci¨®n, se aguanta con nada, con muy poca variaci¨®n de acordes¡±.

C. Tangana y Alizzz son dos tipos que han demostrado un instinto animal para construir una est¨¦tica. Para saber qu¨¦ es lo que puede ¡°molar¡±, aunque el m¨²sico madrile?o puntualiza: ¡°El 99% es estar en el sitio probando cosas hasta que das con una¡±. Y lo explica: ¡°A veces, encuentras algo que cumple la funci¨®n, pero no mola. Es decir, es como necesitar un lateral izquierdo para un equipo de f¨²tbol, pero el lateral no engrasa con el equipo. El pibe es bueno, pero no funciona dentro de este equipo¡±. En ¨¦pocas pasadas, seg¨²n estilos como el jazz, el blues, el rock¡¯n¡¯roll o el funk, los m¨²sicos dec¨ªan que, si no ten¨ªa swing, groove, mojo o beat, no funcionaba una canci¨®n. Ahora, cuando samplear es tan importante se suele decir si tiene sauce (salsa), vibe (vibra) o si hay gancho, pero esta pareja tiene su propia frase como c¨®digo de diferenciaci¨®n: ¡°Funciona o no funciona¡±. ?Y cu¨¢ndo funciona? ¡°Cuando no tienes ni puta idea de lo que est¨¢s haciendo¡±, confiesa Alizzz. ¡°Por ejemplo, te pones a hacer una rumba, pero escuchas un disco de Kanye West para encontrar el sonido de esa rumba. Descontextualizar es muy importante¡±. Con sus propios ganchos, de esta forma sali¨® la rumbachata de T¨² me dejaste de querer, pero se podr¨ªa decir que todo El madrile?o, un disco descontextualizado pero muy coherente. ¡°Es un milagro de trabajo porque es capaz de integrar muchos colaboradores y estilos. Suena heterog¨¦neo, pero no disperso¡±, se?ala Igor Paskual, guitarrista de la banda de Loquillo, compositor, productor y comentarista musical en el programa Sof¨¢ sonoro, de la Cadena Ser.

Esa heterogeneidad se marca con un sonido muy actual, acorde a los tiempos. Un sonido m¨¢s l¨ªquido y atmosf¨¦rico, con menos testosterona que anta?o. ¡°No hace falta m¨²sculo para tener actitud¡±, reflexiona Anxo Rodr¨ªguez, guitarrista de Novedades Carminha y productor, entre otros de Sen Senra. ¡°El contexto actual diluye los viejos sonidos. Hay un paralelismo de la m¨²sica con la aparici¨®n de Internet. Las fronteras est¨¢n menos definidas, todo fluct¨²a m¨¢s. Los g¨¦neros en el mundo del arte tambi¨¦n desaparecen con m¨¢s facilidad¡±, a?ade. Un sonido construido con melod¨ªas y beats para ser muy inclusivo. ¡°Hoy en d¨ªa, si no te ganas al p¨²blico femenino, no eres nadie. C. Tangana ha sabido leer los nuevos feminismos con sus ¨²ltimas letras, al mostrarse fr¨¢gil y ultracre¨ªble, pero que convive con una cosa muy grande de baile, aunque las letras sean tristes. Apelar al baile es clave¡±, apunta Igor Paskual. El m¨¦rito es innegable: el m¨²sico madrile?o conquista a gran parte de ese p¨²blico, superando incluso pol¨¦micas sobre machismo que le acompa?an desde sus inicios y revividas por su fotograf¨ªa promocional en un yate rodeado de mujeres, y otro tipo de esc¨¢ndalos que llev¨® a dimitir al de¨¢n de la catedral de Toledo por el videoclip rodado all¨ª junto a Nathy Peluso. ¡°Me siento orgulloso del nivel de conciencia que meto en mi m¨²sica¡±, asegura. ¡°Romantizamos mucho lo de las filosof¨ªas y el compromiso en la m¨²sica. Por ejemplo, no todo el hip hop es Public Enemy. La mayor¨ªa dice unas cosas que flipas. Desde el principio, era as¨ª. Rakim era un poeta del hip hop y dice unas cosas que ahora no las puedes decir. Ahora te meten en la hoguera. Sinceramente, meto todo lo que puedo de conversaci¨®n y discurso en las cosas que hago. No creo que haya posibilidad de meter mucho m¨¢s. Vivimos una ¨¦poca en la que la gente habla desde la superioridad sin tener ni puta idea. Lo vemos en la televisi¨®n y en la radio. Ves a se?ores que no han hecho nada en su vida y hablan como si supiesen¡±.

La evoluci¨®n art¨ªstica de C. Tangana ha sucedido casi paralela a la del ¨²ltimo fen¨®meno musical global: el reguet¨®n. A trav¨¦s de las ¨²ltimas producciones de J Balvin o Bad Bunny, el g¨¦nero salido del Caribe ha crecido a trabajos m¨¢s refinados, aunque para C. Tangana los productores del reguet¨®n ¡°no han sido una vanguardia¡±. ¡°En este sentido, destacar¨ªa solo el trabajo de productores como Sky rompiendo y Tainy. Les respeto much¨ªsimo. Son los dos art¨ªfices de todo lo que significa una evoluci¨®n en el sonido o cierta sofisticaci¨®n del g¨¦nero¡±. El m¨²sico madrile?o saca el m¨®vil y se pone a mirar su listado de canciones en Spotify. Se queja abiertamente de que le endosasen la etiqueta de ¡°m¨²sico de reguet¨®n¡±. ¡°?Qu¨¦ cojones voy a ser yo un artista de reguet¨®n? ?Es que no te lo quitas!¡±, brama con una sonrisa mientras repasa sus composiciones una a una. ¡°Como mucho tengo dos reguetones¡±, se?ala, y recuerda que su m¨²sica ha ido m¨¢s all¨¢ de las etiquetas estil¨ªsticas e ideas preconcebidas: ¡°En Espa?a, claramente, hemos propuesto algo este a?o. Y como vanguardistas espa?oles citar¨ªa a Talabot, El Gincho y Rosal¨ªa. Han impactado internacionalmente. Fuera ya de Espa?a, James Blake, Kanye West, Daft Punk y XXXTentacion, que aport¨® algo muy rupturista para el trap. No hay tanta gente haciendo cosas muy interesantes en los ¨²ltimos a?os¡±. De alguna manera, las experimentaciones de estos innovadores del sonido citados han influido a la f¨¢brica sonora de C. Tangana y Alizzz. Una f¨¢brica cuyos ¨¦xitos han impactado en Espa?a, pero tambi¨¦n ya lo hacen en Latinoam¨¦rica y Estados Unidos. ¡°El madrile?o se ha convertido en un disco de mucho potencial en Estados Unidos porque es una puerta de entrada ya real para muchos centennials a la m¨²sica hispanoamericana m¨¢s aut¨®ctona en todos sus frentes, espa?ola y latina¡±, explica Pablito Wilson, cr¨ªtico musical argentino, especializado en sonidos urbanos y autor del libro Reggaeton. Entre El General y Despacito.

Durante la sesi¨®n fotogr¨¢fica, C. Tangana y Alizzz han posado como dos chavales de barrio jugando a ser gamberros. Est¨¢n en una cresta de la ola que manejan con soltura y con cierto punto de diversi¨®n. ¡°Estamos corriendo la p¨®lvora por el mundo¡±, afirma el m¨²sico madrile?o. La p¨®lvora sigue su curso mientras, como dec¨ªa el c¨®mico Berto Romero haciendo de C. Tangana, ¡°la fusi¨®n lo aguanta todo¡±. O como se lo preguntar¨ªan en un estudio de grabaci¨®n estos dos tipos que han revolucionado el pop espa?ol: ¡°?Funciona o no funciona?¡±. La respuesta parece clara: funciona.

Estilismo: Alex Turri¨®n. Ayudantes de fotograf¨ªa: Amets Iriondo y Felipe Hern¨¢ndez. Maquillaje y peluquer¨ªa: Miky Vall¨¦s. Producci¨®n: www.thisissample.com